中國詩詞中的“似曾相識”

中國詩詞中的“似曾相識”

我不知道大家讀詩時是否曾有過這樣的感受：放眼望去，盡是春花秋月碧水青山，展卷看來，不免宦游閨怨冶游離別。風(fēng)、花、雪、月、字字血、聲聲淚、處處斷腸，我們似乎總能沿溯著詩的河流，在不同的時空找到相似的身影。
被重復(fù)使用過的意象，總能使人的思路延宕到前人吟詠過的詩句。它們已被反復(fù)描摹，內(nèi)涵飽滿、豐富而蘊(yùn)藉著細(xì)膩復(fù)雜的感情，它的運(yùn)用能在讀者與作者的情感間形成更多的觸點。在言短意長風(fēng)流蘊(yùn)藉的詩中，我們常常能找到很多這樣的意象。典故也是如此。
就我有限所讀看來，善于用
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成深摯，故辛棄疾“乃味改其語，日數(shù)十易，累月猶未竟。”
又如《水龍吟•愛李延年歌、淳于髡語合為詞，庶幾高唐、神女、洛神賦之意云》與《踏莎行•賦稼軒，集經(jīng)句》：全篇是對前人文句的剪切粘貼，卻別有生趣，自抒胸臆，不落窠臼。
用典用事用替字，有時會造成一種“隱”的效果，不即不離，若隱若現(xiàn)，幽然深邃，當(dāng)細(xì)心玩索之時，靈魂忽然與古人相接，其中深意在面前豁然展開，便覺別有洞天�！白髟娪檬�，要如禪家話‘水中著鹽，飲水乃知鹽味’。”提出用典應(yīng)無跡可尋。此論倒未必然，但用前人之言應(yīng)恰到好處，契合詩意。
妄用前人已有的成果，往往會陷入晦澀艱深，或者就顯得呆板和濫俗。沈義父《樂府指迷》中提到的：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字，說柳不可直說破柳，須用‘章臺’‘灞岸’等字�！睔v來為詞家所詬病。王國維也曾批評詩詞中替代字泛濫的現(xiàn)象：“夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。”
中國文化源遠(yuǎn)流長，詩詞難以計數(shù)，往往會出現(xiàn)相似之作。偶合、借用、效仿、點化……比比皆是。例如，有“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌�！迸c“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭�！边@樣景似而情非的偶合之作。有提到詩中名句（如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏” “寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”之類）各有出處的。借鑒前人詩句做法卻青出于藍(lán)或者相映成趣的不少見。比如說：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣；不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江�！币痪湓娨l(fā)了后來蘇軾、李清照、辛棄疾、王實甫等人的仿效。詩句各有優(yōu)劣，而作法間似乎有一種無形的曖昧聯(lián)系。便是壬禹偁的“何事春風(fēng)容不得，和鶯吹折數(shù)枝花�！迸c杜甫“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”雖只是偶合，也給人一種恍惚相似的感覺。
然而詩人作詩詞客填詞，各各立意總有些許不同，我們在欣賞的時候，往往意識上認(rèn)知了他們的不同，情感上又接通了相似，使我們能夠在這種似是而非的微妙感覺中被這種反復(fù)醞釀的醇厚之感熏得 ……（未完，全文共1738字，當(dāng)前僅顯示1104字，請閱讀下面提示信息。收藏《中國詩詞中的“似曾相識”》）