觀《野豬林》與《成敗蕭何》有感

觀《野豬林》與《成敗蕭何》有感

4月30日安排的劇目《野豬林》原本應(yīng)該是我所觀看的第一部整出京劇大戲，但由于志愿者的關(guān)系，那天晚上我并沒有能夠到天蟾逸夫舞臺觀看現(xiàn)場的演出。因此在課后，我在網(wǎng)上尋找《野豬林》的視頻希望補(bǔ)上相關(guān)內(nèi)容，不料網(wǎng)上沒有那天傅希如主演林沖的版本，因此我只能退而求其次，觀看了3月27日在天津上演的《野豬林》的視頻，由王平主演，因此我以下的觀感及評述或許與傅希如版《野豬林》有一些出入。望理解。

《野豬林》作為一部經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，是李少春先生的代表作，如今由后輩京劇演員再度演繹，受到了廣泛的關(guān)注。我認(rèn)為這部京劇給我的感覺是：形式十分的豐富。因?yàn)椴粌H唱段很精彩，念白也非常貼切地反映了人物的心情和性格，唱詞精煉、易懂，同時(shí)還佐以一些高難度的武打動作，細(xì)節(jié)之中重視每個(gè)人物的表情神態(tài)，所有這些結(jié)合在一起，使整出劇亮點(diǎn)頗多、回味無窮。下面我從各個(gè)方面各舉一些例證說明：
唱腔：在《野豬林》中，一開始便主
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意到魯智深和他那幾個(gè)新收的徒弟的表情，盡管畫著臉譜，但魯智深的得意自豪、徒弟們的驚異佩服仍然表現(xiàn)得十分到位，可見演員們都格外重視細(xì)節(jié)對人物個(gè)性的塑造。另外菜園結(jié)義時(shí)，林沖和魯智深的表情也將他們的相逢喜悅、惺惺相惜之情表露無疑，為后面劇情的展開做了很好的鋪墊。戲的尾聲，林沖聽聞妻子死訊時(shí)那真切的悲痛表情也觸動了我，使后來他憤怒地手刃仇人、為妻報(bào)酬、投奔梁山顯得更為順理成章。

下面來談?wù)?月4日去看的新編歷史京劇《成敗蕭何》，也著實(shí)讓我印象深刻�；蛟S由于我之前對京劇并沒有很多的了解，更談不上底蘊(yùn)，因此對于京劇唱腔的判別，真的是完全依賴于字幕的提示，故而也沒有辦法自己正確地?cái)?shù)拍子去評斷演員是否唱準(zhǔn)了，所以我對這出劇目的評價(jià)基本是從一個(gè)不甚精通京劇的現(xiàn)代年輕人對于這樣一種藝術(shù)形式的審美角度出發(fā)的。我認(rèn)為，與其說我對這出新編京劇的評價(jià)是“好聽”，我想更準(zhǔn)確地表述應(yīng)該是，“好看”。由于這是一出頗有爭議的新編劇目——我身邊的年輕一代普遍認(rèn)為此新編劇“很有看頭”，但來自我外公一輩人的另一個(gè)_則認(rèn)為新編劇缺乏京劇內(nèi)涵，難以永世流芳，這樣的論斷也頗有說服力。因此我對這部戲的賞析，主要試圖尋找它受到現(xiàn)代觀眾青睞的原因以及新編劇仍然存在的問題。
唱腔：這出戲中主角蕭何由麒派老生陳少云出任，韓信則由裘派花臉安云飾演。周信芳先生開創(chuàng)的麒派藝術(shù)的主要特點(diǎn)是通過高難度的唱念做打來刻畫人物，唱腔蒼勁渾厚，善于運(yùn)用外部動作表現(xiàn)人物細(xì)膩的內(nèi)心，念白中既運(yùn)用程式又很注意生活化，表演富有節(jié)奏感，對舞臺有很強(qiáng)的控制力。陳少云正是運(yùn)用這樣的唱腔，刻畫了一個(gè)鮮活的蕭何的形象，即一個(gè)惜賢能、重情義、忠國家、但也圓滑世故、偶爾奸詐、實(shí)則無奈的老丞相，老生來唱這樣的人物的戲，更顯沉著穩(wěn)重，我認(rèn)為出發(fā)點(diǎn)是正確的。而裘派是將架子與銅錘融為一體的新風(fēng)格，以裘派韻味無窮的唱腔和高度的表演技巧去刻畫率性不羈的武將韓信，不僅貼切于劇中對于人物形象的設(shè)定，而且與老生蕭何形成區(qū)別，突顯人物不同個(gè)性，因而也是可取的。
念白：念白方面，新編劇也完全體現(xiàn)出“新”的特點(diǎn)，穿插了一些現(xiàn)代俚語，融入了更多現(xiàn)代元素。例如劉邦的一些臺詞中就出現(xiàn)了“擺譜”、“老虎吃鹿——死等”這樣的現(xiàn)代說法，更有“你太有才了”這樣的通俗搞笑語言的出現(xiàn)，引得觀眾捧腹。
排場：由于戲份中有皇帝、皇后等人物，這出戲的排場勢必恢宏，尤其是在現(xiàn)代人越來越重視視覺藝術(shù)、觀感享受的時(shí)代，華美艷麗的服裝、華麗精致的布景，一開始便抓住了我們這些不甚懂京劇藝術(shù)的年輕人的眼球，這是符合現(xiàn)代人心理期望的、是符合市場需求的。因此不得不承認(rèn)，其排場是很能夠吸引人的。
人物：這出新編戲中另一個(gè)很大的挑戰(zhàn)是，打破了京劇傳統(tǒng)劇目中對人物角色定位的絕對極端性——即京劇的臉譜化規(guī)定了好人就是好人，完美無缺；壞人就是壞人，一無是處。在《成敗蕭何》中，蕭何一改原先在人們心目中奸臣的形象，變成了一種政治斗爭下的犧牲品、待罪羊。這樣的蕭何已經(jīng)無所謂好、無所謂壞了，是非標(biāo)準(zhǔn)變得模糊，從各個(gè)價(jià)值角度看竟可以得到不同的、甚至矛盾的結(jié)論。事實(shí)上，這是符合當(dāng)代社會的現(xiàn)狀的。當(dāng)文化開始多樣化、價(jià)值顯示差異性，不是現(xiàn)代人不分是非，實(shí)在是現(xiàn)在的是非太難分。新編《成敗蕭何》吸納了這一時(shí)代元素，對歷史人物進(jìn)行了重新詮釋，對歷史事件進(jìn)行了再演繹，試圖從另一個(gè)角度審視這段歷史，我認(rèn)為這樣的思路是值得鼓勵(lì)和推崇的。
問題：說了一些新編劇的突破以及可取之處，下面來 ……（未完，全文共3655字，當(dāng)前僅顯示1846字，請閱讀下面提示信息。收藏《觀《野豬林》與《成敗蕭何》有感》）