京劇藝術(shù)中旦行的劃分
在我國悠久的歷史中,有數(shù)不勝數(shù)的文化瑰寶,而京劇藝術(shù)無疑是其中最為奪目的之一。京劇的行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四門,每一門中又可以分為不同的專行。而我今天要談的,則是京劇藝術(shù)中旦行的分類。
一般來說,旦行可以被分為正旦、花旦、武旦、刀馬旦、以及老旦等等,下面我們就來看一看這幾種專行都有什么樣的特點(diǎn)。
正旦:正旦是旦行中最為重要的專行之一,其扮演的角色多為端莊而嚴(yán)肅的,如一些賢妻良母、或者是貞潔烈女類型的角色就大多為正
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利、身段靈巧,以體現(xiàn)出角色的活潑、爛漫。根據(jù)劇中角色的不同,花旦又可分為閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦,或大小花旦等等,受篇幅所限,這里就不一一介紹了。典型的花旦角色有《勘玉釧》中的俞素秋,《翠屏山》中的潘巧云,《雙釘記》中的白金蓮等等。
武旦及刀馬旦:廣為大家所熟知的刀馬旦實(shí)際上應(yīng)為武旦的一種,武旦,顧名思義,扮演的角色都是一些精通武藝的角色,而這其中又可分為兩種,一種是短打武旦,此類武旦最為顯著的特點(diǎn)即是穿短衣裳,一般不騎馬,于“唱、念、做、打”中較為重視“念”和“打”兩項(xiàng)。此類角色中典型的有:《打焦贊》的楊排風(fēng),《泗州城》的水母,《打店》的孫二娘等等。而武旦中的另外一種,就是所謂的長靠武旦,即刀馬旦,此類角色一般穿大靠,穿盔帶甲,騎馬,持刀,表現(xiàn)出的是中國古代女將軍、女俠客的一派颯颯英姿,刀馬旦不僅武功要出色,而且在做工等方面也要擅長,一個(gè)優(yōu)秀的刀馬旦應(yīng)該是“唱、念、做、打”上的“全能型人才”。典型的刀馬旦角色有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英,《棋盤山》的竇仙童,《三休樊梨花》的樊梨花等等。
老旦:老旦所扮演的角色顯而易見應(yīng)為老年女性,老旦一行的表演特點(diǎn)為唱、念都用本嗓,用真嗓,但又講究一個(gè)婉轉(zhuǎn)迂回。不同曲目中的老旦用功不同,如“《釣金龜》的康氏,《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞,《望兒樓》的竇太真,《遇皇后》、《打龍袍》的李后等,都屬于唱工老旦,專門以唱工為主;而《清風(fēng)亭》的賀氏,《西廂記》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦。”甚至在某幾出戲中,還有扎靠的老旦出現(xiàn),如《雁門關(guān)》中的佘太君等。
在旦行之中,除了以上幾種重要的旦角之外,還有一種較為有趣的角色,即彩旦。彩旦,又稱“丑婆子”,實(shí)際上應(yīng)屬丑角,是丑角應(yīng)工的結(jié)果,這類角色以念白為重,而且基本都是京白,又重做工,表演和化妝都很夸張,基本都是以滑稽為目的的戲劇性角色,如 ……(未完,全文共1602字,當(dāng)前僅顯示1018字,請閱讀下面提示信息。
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