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淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突

發(fā)表時(shí)間:2013/7/15 21:29:25

淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突

摘要:
上世紀(jì)九十年代是一個(gè)捉摸不定的年代,改革開放大局已經(jīng)穩(wěn)固,改革也朝著深入發(fā)展,藝術(shù)改革更是全面展開,九十年代中國(guó)的電影變化,也在五色斑斕的改革時(shí)世左右下,讓人眼花繚亂。而其中比較特殊的電影類型——懸疑電影,則成為這種繚亂狀態(tài)中,讓人耳目一新的一種創(chuàng)作。此種類型拓展豐富了對(duì)兩性情愛(ài)糾葛的表達(dá),雖然最終并沒(méi)有給出一個(gè)合理的解決方式,兩性依然在重重矛盾中對(duì)立存在,但是在挖掘兩性深層的心理動(dòng)機(jī),及其探析兩性的欲望上,這種類型卻有著積極且不可忽視的作用。

關(guān)鍵詞: 上世紀(jì)九十年代 懸疑電影 兩性心理

在上世紀(jì)九十年代,隨著改革的深入發(fā)展,電影類型也讓人眼花繚亂。除了用傳統(tǒng)的情感電影表現(xiàn)兩性間的沖突與矛盾外,懸疑電影無(wú)疑成為一個(gè)有效的表達(dá)兩性沖突的方式。兩性間的不信任和沖突,通過(guò)_懸疑片的形式,得以更集中更尖銳的表現(xiàn)。這一時(shí)期涉及到這一類型的兩性情感電影主要有《好奇害死貓》《門》《箱子》《荒村客棧》《雙食記》等。
《門》是
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的矛盾上,更多了猜疑和忌恨。男性的傳統(tǒng)對(duì)女性的獨(dú)占心理,與當(dāng)下女性的獨(dú)立且要求_空間的心理,發(fā)生了沖突,在影片《門》中,便表現(xiàn)為男性為解決這種沖突殺掉女性及與女性有曖昧關(guān)系的男性,然后自殺獲得自我的解脫。
這種男性的焦慮在《箱子》一片中,變?yōu)橹心昴行詾榱舜蚱破接沟纳,和女性?duì)自己的密不透風(fēng)的管束,而渴望發(fā)生一點(diǎn)婚外故事,而真正來(lái)臨時(shí),又內(nèi)心慌亂、焦慮而且不知所措。這是一部描寫中年男性逃避麻木婚姻生活和自身焦慮的電影。影片中的男性何大上落戶到老婆居住的麗江古鎮(zhèn),這個(gè)鎮(zhèn)上流動(dòng)的人群和風(fēng)景,讓他的老婆對(duì)其管束厲害,而男性尋不到根的無(wú)助感,讓何大上對(duì)于來(lái)自家旅館居住的游客,尤其是女性游客,都充滿了窺視般的好奇和欲望。故事開始于一個(gè)從河里飄過(guò)來(lái)的箱子,箱子里隱藏著冰凍分割的人的尸體,何大上妻子對(duì)他的監(jiān)督,和他想要隱藏這個(gè)秘密的驚恐,形成一股矛盾又緊張的力量。這種力量的松緊,取決于兩性之間相互信任的多少。男性何大上隱藏恐懼及躲避煩惱和焦慮的地方在電影中物化為花房,花房中的花朵始終沒(méi)有開放,象征著男性封閉的內(nèi)心很難向女性打開,兩性之間沒(méi)有花朵,更不會(huì)有和諧生成的果實(shí)。女性的猜疑、刺探與男性的遮掩、逃避在電影中相互推進(jìn),最終讓男性為了偷情而殺害了女性,并倉(cāng)惶逃走。繽紛怪異的背景音樂(lè)為情節(jié)的詭異發(fā)展更添了一層緊張和不安。
電影與《門》的不同之處在于,它沒(méi)有用主人公的自言自語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心慌亂,而是只憑借人物肢體語(yǔ)言和動(dòng)作,這種表現(xiàn)方式,要比語(yǔ)言更為有力,因此這部電影也在對(duì)人視覺(jué)的沖擊力度上,比《門》更為深刻和尖銳。兩對(duì)夫妻,一對(duì)店主,一對(duì)來(lái)住店的游客,他們彼此之間對(duì)另一半都充滿了懷疑和猜忌,何大上對(duì)女性游客的同情與窺視,導(dǎo)致他欲望的游離和擴(kuò)張。小鎮(zhèn)作為一個(gè)封閉的意向,形同于婚姻,長(zhǎng)久,麻木,憋悶,想要逃離,最終又留了下來(lái)。電影對(duì)于男女兩性,都帶了毫不留情的批判視角。女性因?yàn)榫佑谀锛,又有家中兄弟的幫助,因此在家庭中的地位,也居于上位,處處表現(xiàn)出對(duì)于男性的管制和束縛,男性躲在廁所吸煙時(shí)的放松表情,是對(duì)這種束縛的細(xì)致表現(xiàn)。而男性因?yàn)榕缘匚坏奶岣,和客居女方家中的尷尬位置,而在婚姻中,表現(xiàn)出弱勢(shì)、討好和小心翼翼,這種小心發(fā)展到極端,便是緊張與防衛(wèi),花房可以說(shuō)是男性逃避婚姻生活的一個(gè)最好的場(chǎng)所。這部電影結(jié)束于一場(chǎng)夢(mèng)境,但是夢(mèng)里所發(fā)生的殺戮、偷情和逃跑,是現(xiàn)實(shí)生活的一種深層的折射,雖然沒(méi)有真實(shí)地發(fā)生,但是男女兩性對(duì)婚姻情感的焦灼卻表露無(wú)疑。
因此雖然此片看似是一個(gè)男人的噩夢(mèng)和欲望的解析,但是實(shí)際上卻是對(duì)兩性關(guān)系的審視。正如女性導(dǎo)演王分所說(shuō):“這個(gè)世界由男性和女性,以及他們的需求和關(guān)系組成,故而沒(méi)有真正孤立的‘男性故事’或‘女性故事’。一如我是個(gè)年輕的導(dǎo)演,但并不意味著我只會(huì)感覺(jué)到年輕人的問(wèn)題,因?yàn)椤恕膯?wèn)題都是相似的,不然不會(huì)有電影,不會(huì)有人需要電影!
《好奇害死貓》中對(duì)于男女兩性的欲望解讀和控制與反控制的矛盾,深刻而且尖銳。導(dǎo)演張一白在個(gè)人闡述中說(shuō):“這是當(dāng)代中國(guó)的標(biāo)本生活:舊的被破壞,新的在建設(shè)。我的偷拍,將是這個(gè)急劇變化的眾生相,想捕捉到那種稍縱即逝的欲望和愛(ài)情,和這之后的階級(jí)和地位的操縱! 電影中的兩性情愛(ài)糾纏幾乎都是建立在不平等的物質(zhì)和精神基礎(chǔ)上的。鄭先生和鄭太太有著看似體面幸福平靜的婚姻,鄭太太在家相夫教子,鄭先生則在公司有著要職。但是實(shí)際上鄭先生跟《箱子》中的男人何大上一樣,屬于依靠女性的家族力量,在本地站穩(wěn)腳跟的人,歸根結(jié)底,還是依附于女性,或者,在心理上,比女性的位置要低。這種物質(zhì)地位上的不平等,導(dǎo)致了精神上兩性的交流產(chǎn)生障礙,女性居高臨下,掌控一切,男性在通過(guò)婚姻找到了財(cái)富的捷徑之后,又生出不滿足,試 ……(未完,全文共5652字,當(dāng)前僅顯示1984字,請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突》
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