青之魅——元代之前的中國青瓷藝術(shù)賞析4

青之魅
——元代之前的中國青瓷藝術(shù)賞析4

端莊渾樸的造型，配以輕盈細(xì)巧的雕工，大巧若拙的表面閃現(xiàn)出“清脆而不張揚(yáng),伶俐而不圓滑”的釉色來，任憑千年風(fēng)霜為它添上黯雅的光澤。歷經(jīng)斗轉(zhuǎn)星移，青瓷還是保持著它的神秘魅惑，如同西域敦煌的神女飛天一般施施然遨游于中國文人的精神追求中，留下不滅的驚鴻。
這一件土與火的精靈，經(jīng)過鐵釉及氧化鈣助熔的洗禮，從高溫還原焰中緩緩走來，呈現(xiàn)出“青如玉，明如鏡，聲如磬”的一派秀麗。遠(yuǎn)溯巍巍殷商，下承東西兩漢，直追大唐盛世，婉轉(zhuǎn)宋元明清�；突腿Ф嗄甑拇善魇飞�，青瓷無疑是傲然于翹首的一朵奇葩。

青瓷之魅，不僅魅在型色之間，更是魅在它冼煉低調(diào)而沉穩(wěn)優(yōu)雅的精氣神。

論外
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的高潮。下面，就讓我們拋開時(shí)代的殘影，往歷史的河流中追尋閃耀至今的幾許青瓷芳蹤。

秘色斑駁話越窯
吳越人家，江南的開闊腹地。這片鐵含量高的土地不僅誕生了中國原始瓷的身影，也孕育了中國史上歷時(shí)最久的窯場—越窯。它位于古越州境內(nèi)(今浙江余姚上林湖濱湖地區(qū))，故名，時(shí)間跨度從東晉直至南宋，代表了唐及五代青瓷制造的最高水平，也開創(chuàng)了后世“南青北白”的典型格局，歷史影響重大。

對(duì)于越窯瓷器最過著名的比喻當(dāng)屬陸龜蒙�！熬徘镲L(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”一句形象地刻畫了越窯瓷晶瑩滋潤的秀雅。茶圣陸羽的《茶經(jīng)》中更是有“甌，越州上，口唇不卷，底卷而淺，受半升而已”的記述。但最受考據(jù)學(xué)者關(guān)注的，無疑還是歷代對(duì)于“秘色瓷”的記載。詩人徐夤在《貢余秘色茶盞》中有云“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君，巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云”。究竟什么是秘色瓷器？它又該有怎樣的瑰麗？終于，苦苦追尋了幾十個(gè)世紀(jì)的人們終于在1987年法門si地宮搶救性挖掘的過程中，通過門口石碑的記述，發(fā)現(xiàn)了13口保存完好的秘色瓷器。它們是當(dāng)時(shí)的王公貴族用以供奉迎送佛骨的獻(xiàn)祭，基本可以認(rèn)定是當(dāng)世精品。懸而未決的疑案終于落幕，但越窯秘色的精彩卻更讓人為之驚嘆。

稀世奇珍汝出土
“雨過天晴云破處、這般顏色作將來”的汝窯天青釉色是青瓷中鳳毛麟角的佼佼者。在中國陶瓷史上素有“青瓷之首，汝窯為魁”之譽(yù)。但是它延續(xù)時(shí)間（以貢瓷計(jì)）僅僅二十幾年，如曇花一現(xiàn)。自南宋已有“近尤難得”的表述。民間不乏“縱有家財(cái)萬貫，不抵汝瓷一件”，所以說它是青瓷中身價(jià)最高，最難得者鮮有異議。

汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，都與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”它的基本色調(diào)是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”。 釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)折變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。釉面開裂紋片，多為錯(cuò)落有致的極細(xì)紋片，俗稱為“蟹爪紋”，并具有"青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足"的典型特色。

關(guān)于汝窯的燒制，南宋周輝《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為釉，”苦于一直沒有找到窯址。機(jī)緣巧合之下，知道在80年代終于借一位業(yè)余發(fā)現(xiàn)者王留現(xiàn)的不懈努力和上海博物館專家汪慶正的慧眼發(fā)現(xiàn)下，終于首次向世人掀開了汝窯窯址的神秘面紗。

民風(fēng)淳樸看耀州
以陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)（舊稱同官）為中心窯址的耀州窯在宋代達(dá)到鼎盛，成為我國“六大窯系”中最大的一個(gè)窯系。雖然多為民間窯，但在元豐（1078-1085）至崇寧（1102-1106）的三十來年間，曾為 ……（未完，全文共2150字，當(dāng)前僅顯示1366字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《青之魅——元代之前的中國青瓷藝術(shù)賞析4》）