透視在電視舞美中的運(yùn)用

透視在電視舞美中的運(yùn)用

透視“是通過(guò)平面，觀察研究圖性的發(fā)生(原理變化規(guī)律)在平面上再現(xiàn)空間感,立體感。把立體三維空間的形象表現(xiàn)在二維平面上的繪畫(huà)方式,使觀看人對(duì)平面的畫(huà)有立體感,用線條來(lái)顯示物體的空間位置”。通俗的解釋是：透視是為了體現(xiàn)物體空間的遠(yuǎn)近，大小而誕生的一種技法，就是我們通常所講的近大遠(yuǎn)小的變化規(guī)律。透視這一在繪畫(huà)、造型、設(shè)計(jì)行業(yè)中常被畫(huà)家和設(shè)計(jì)師們掛在嘴邊的專(zhuān)業(yè)名詞，在電視舞臺(tái)美術(shù)中也有著它廣泛的用途，舞美設(shè)計(jì)師利用透視法則把有限的舞臺(tái)空間或背景變成視覺(jué)上看起來(lái)更大，更有縱深感的舞臺(tái)空間。透視法則為何有這神奇特性？它與舞臺(tái)美術(shù)及舞臺(tái)空間為何有如此份緣？
我們先回顧下透視最早在舞臺(tái)運(yùn)用的起源。1618年意大利派而瑪法爾尼斯劇場(chǎng)出現(xiàn)了世界上第一個(gè)鏡框式舞臺(tái)，這種用裝
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括舞臺(tái)的平面布局（單面式.三面式）景片的設(shè)計(jì)與放置�，F(xiàn)場(chǎng)的搭景和鏡框式舞臺(tái)無(wú)異。另外，鏡框式舞臺(tái)美術(shù)是為展開(kāi)劇本中的情節(jié)為舞臺(tái)上的人物表演服務(wù)的。它以實(shí)景創(chuàng)造舞臺(tái)人物活動(dòng)的空間，以臺(tái)口邊框?yàn)榻缦�，服�?wù)對(duì)象是劇場(chǎng)里的觀眾而不考慮攝像鏡頭。演播廳的電視文藝節(jié)目側(cè)不同，它要考慮更多的因素，不僅要考慮演出節(jié)目的環(huán)境要求，還要思考符合攝像機(jī)鏡頭的要求。演播廳的節(jié)目錄制一般都有數(shù)個(gè)攝像機(jī)位置同時(shí)錄制，所以在演播廳設(shè)計(jì)表演空間不能像鏡框式舞臺(tái)，僅僅考慮正面的效果，還得考慮背面與頂部的效果，考慮近景與特寫(xiě)的效果，以適合電視節(jié)目最后剪切、合成的需要。所以說(shuō)演播廳舞臺(tái)應(yīng)該是適合多角度攝像機(jī)拍攝的結(jié)構(gòu)式舞臺(tái)。節(jié)目錄制是360度全方位的拍攝。從透視講，鏡框式舞臺(tái)只有觀眾一個(gè)視點(diǎn)，電視舞臺(tái)特點(diǎn)是多視點(diǎn)，多角度。即通過(guò)多個(gè)視點(diǎn)（多臺(tái)攝像機(jī)）拍攝完成。多視點(diǎn)、多角度的電視舞臺(tái)就需用多個(gè)透視點(diǎn)來(lái)拓展舞臺(tái)空間。繪畫(huà)中的假透視和散點(diǎn)透視在電視舞臺(tái)中運(yùn)用也應(yīng)該是常見(jiàn)手法，假透視和散點(diǎn)透視即有出處又略不規(guī)則的特點(diǎn)也是拓展結(jié)構(gòu)式電視舞臺(tái)空間的極好辦法。當(dāng)今，一場(chǎng)演播廳的大型娛樂(lè)節(jié)目會(huì)有無(wú)數(shù)的定點(diǎn)和游動(dòng)攝像機(jī)位，在高空，地下，斜角或頭上的擋板上。一檔再普通不過(guò)的室內(nèi)訪談節(jié)目或新聞評(píng)論都會(huì)有多個(gè)機(jī)位，多個(gè)角度。虛擬演播廳的出現(xiàn)，用電腦完成的空間環(huán)境又成了新的舞臺(tái)及背景載體，在這種情況下如何運(yùn)用透視原理來(lái)更好營(yíng)造舞臺(tái)或背景虛擬空間是電視舞美工作者需要思考的問(wèn)題。盡可能利用透視法則的各種手段在電視舞臺(tái)或背景創(chuàng)造上，營(yíng)造出有縱深度的“空間視覺(jué)效果”，是對(duì)電視舞美師的基本要求�？上驳氖俏覀兛匆�(jiàn)大多電視舞美設(shè)計(jì)師已經(jīng)認(rèn)知、把控了“透視”的妙處。如2012春晚節(jié)目《金蛇狂舞》王力宏、李云迪二人的鋼琴合奏,背景上各角度(LED)屏上，白黑琴鍵似一條巨龍由大到小透視狀地向熒屏縱深舞動(dòng),酣暢淋漓，給人以超空間的視覺(jué)感受，賞心悅目。2013年春晚節(jié)目《抱喜》歌星陳慧琳演出時(shí),舞臺(tái)360度背景均出現(xiàn)了不規(guī)則且富有動(dòng)感的透視圖形,設(shè)計(jì)師運(yùn)用散點(diǎn)透視的原理營(yíng)造了舞臺(tái)空間，同樣給人非常好的空間感受。舞美設(shè)計(jì)師們肯定是深知透視的奧妙。就近說(shuō)，前不久在我臺(tái)800平方演播廳的2013集團(tuán)演講比賽的舞美設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)中、左右三塊大屏上分別放上了透視狀的現(xiàn)代建筑圖形的圖象，向縱深傾斜的透視圖形給人富有張力而通透的空間感受，也非常有現(xiàn)代感。簡(jiǎn)單的背景用了透視法則的圖形就是完全不一樣的氛圍和空間感了，也是一側(cè)在舞臺(tái)上巧用透視的案例。另外在虛擬演播廳中透視更有它的用武之地，只要在現(xiàn)場(chǎng)的背景造型元素的線或面稍作透視處理（包括計(jì)算機(jī)圖形）就能達(dá)到拓展空間的視覺(jué)效果。我們?cè)谘胍暬蝤P凰衛(wèi)視節(jié)目虛擬演播廳的舞臺(tái)背景中看到大量運(yùn)用透視拓展舞臺(tái)視覺(jué)空間的實(shí)例，這里不一細(xì)舉了。
當(dāng)前，國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目對(duì)視覺(jué)要求已經(jīng)達(dá)到了前所未有的境地，白日化的競(jìng) ……（未完，全文共2426字，當(dāng)前僅顯示1542字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《透視在電視舞美中的運(yùn)用》）