試論辭格運(yùn)用的優(yōu)化

　　辭格是人們長(zhǎng)期的語言審美活動(dòng)中逐漸創(chuàng)造、總結(jié)出來的結(jié)構(gòu)定型的語辭優(yōu)化格式，它具有獨(dú)特的表達(dá)效
　　果。作為積極修辭手段，辭格在文藝語體中使用頻率最高，對(duì)文藝語體的生動(dòng)性、具體形象性、情感性的形成
　　起著十分重要的作用，是語言藝術(shù)化的重要手段。然而，在語言的實(shí)際運(yùn)用中，不能充分發(fā)揮辭格的特有功能
　　、有效地表達(dá)思想感情甚至成為累贅或消極歧格的現(xiàn)象隨處可見。如何使所用的辭格能盡善盡美，充分發(fā)揮其
　　生動(dòng)感人的魅力，引起人們較大的審美興趣？本文將對(duì)此作具體的探討。
　　筆者認(rèn)為，運(yùn)用辭格，首先必須切合“內(nèi)律”，方能成其為格，這是優(yōu)化的基礎(chǔ)；其次必須適合“外律”
　　，即適合外部各種關(guān)系，方能盡其善；三須具有美感性，即所用的辭格若能形音義皆美，獨(dú)具韻味，則能獲得
　　極大的審美效果，達(dá)到盡善盡美的最優(yōu)境界。此可稱為高級(jí)辭格。
　　一、切“內(nèi)律”
　　“切內(nèi)律”，便是切合辭格內(nèi)部的結(jié)構(gòu)規(guī)律。使用某種辭格時(shí)，首先必須注意各辭格的要素特點(diǎn)，注意選
　　擇搭配內(nèi)部構(gòu)件，使辭格準(zhǔn)確地發(fā)揮其特有的修辭功能，否則不成其為辭格，或若有所違背偏差，也會(huì)造成語
　　病和歧格，更談不上語辭的優(yōu)化了。比如“
……（新文秘網(wǎng)http://120pk.cn省略811字，正式會(huì)員可完整閱讀）……　
來作者在《稻草人和其他童話》一書
　　中作了修改，改為“他知道星星怎么樣眨眼，月亮怎么樣笑。消除了搭配不當(dāng)?shù)恼Z病，比較貼切了。例④為拈
　　連格，后一分句中“種下了一個(gè)個(gè)美好的愿望”，孤立地看，“種”的賓語應(yīng)是具體有生命的東西，與抽象的
　　“希望”不能搭配為動(dòng)賓關(guān)系，但由于它是從前一分句“種樹秧”的“種”拈來“希望”上的，合拈連格的內(nèi)
　　部規(guī)律：（１）必須是甲、乙兩項(xiàng)事物連說；（２）用適用于甲事物的詞語連出變句。因此這個(gè)句子不僅沒有
　　語病，反而使表達(dá)巧妙含蓄，別具一格，故此處所用辭格達(dá)到預(yù)期效果，準(zhǔn)確地發(fā)揮了其特有的修辭功能。
　　二、適“外律”
　　“適外律”，就是使用的辭格要適合外部各種關(guān)系，包括切合題旨、語境等，這樣才能取得盡善盡美的藝
　　術(shù)效果。陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》說過：“修辭以適應(yīng)題旨情境為第一義�！庇终f修辭“不應(yīng)是僅僅語辭
　　的修飾，更不應(yīng)是離開情意的修飾。”故運(yùn)用辭格必須注意辭格的外部關(guān)系，具體表現(xiàn)如下：
　�。ㄒ唬┣泻项}旨：
　　題旨，即說寫者的中心思想或話題、意圖，運(yùn)用辭格一定要與題旨相適應(yīng)，相切合，做到意與言會(huì)，言隨
　　意遣，使形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，切之則為貴，傳神則至佳。例如：
　�。ǎ矗└鞣N各樣的冰塊，大的小的，高的矮的，東倒西歪，形狀各異，有的像臥地的駱駝，伸著長(zhǎng)長(zhǎng)的脖
　　子；有的像叢生的蘑菇，茂盛圓潤(rùn)；有的像一群水鳥，在海面上飄游嬉戲；……在“內(nèi)拉頓”的沖撞下，它們
　　動(dòng)了起來，或左右旋轉(zhuǎn)，或上下波動(dòng)，加上浮冰塊互相碰撞發(fā)出的冬冬響聲作伴奏，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)其勢(shì)無比的
　　舞蹈表演。（《董兆乾《我所見到的南極洋》）
　　（５）問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（《李煜《虞美人》）
　　例（４）作者意在介紹南極洋上冰塊的各種情狀，選用了多項(xiàng)比喻來描寫，具體形象，生動(dòng)傳神，每項(xiàng)比
　　喻都恰當(dāng)無多余，故為瑜。例（５）要表達(dá)“愁”緒，而愁又是看不見摸不著的抽象事物，作者巧妙地只用了
　　十六個(gè)字，卻兼用了設(shè)問、夸張、比喻等辭格，把自己的離別故國(guó)、愁思不絕的感情突出而又具體地展現(xiàn)出來
　　了，言簡(jiǎn)意賅，又使辭格有效地表達(dá)了主旨，成為千古絕句。因此，若能做到修辭手段與信息內(nèi)容的完美統(tǒng)一
　　，言簡(jiǎn)意賅，便能產(chǎn)生極好的修辭效果。反之，若不顧主旨，只求形式華美，則文不達(dá)意，或冗贅多余，表意
　　不明確等，便不能發(fā)揮辭格的特有功能。例如：
　　（６）我對(duì)于使別人痛苦，使別人悲哀的人，我也就恨得比以前更加深刻、更加執(zhí)扭、更加普通。（郭沫
　　若《筑》甲版）
　　這里運(yùn)用了排比，但排比的后二項(xiàng)表意不明確，因而顯得生硬，作者在《沫若文集》里便將后二項(xiàng)刪去，
　　改為平語，更簡(jiǎn)潔明確。再如：
　�。ǎ罚⿲ひ捯�，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）
　　（８）鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌驕嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。（喬吉《天凈沙》）
　　上面兩例都運(yùn)用了疊字格，但李運(yùn)用它的復(fù)疊聲韻傾訴自己追尋難覓，凄恍抑郁的心情，恰切感人；而喬
　　句無法明確表達(dá)自己的真情實(shí)感，顯得嬌柔造作，失去應(yīng)有的修辭功能。
　　（二）適應(yīng)語境：
　　語境大體可分為：情境、景境、文境。辭格選用若能切合它，便能情景交融，恰當(dāng)嚴(yán)密，使辭格產(chǎn)生獨(dú)有
　　的魅力。反之則以辭害義，出現(xiàn)形式主義的毛病。
　　１、情境：情境包括喜怒哀樂和愛憎之情，以及作者的情感、想象和感受。陳望道先生說過，辭格運(yùn)用應(yīng)
　　“側(cè)重在應(yīng)合情境”，尤其應(yīng)“側(cè)重在情感。”〔①ａ〕劉勰亦言：“故情者，文之經(jīng)；辭者，理之緯，經(jīng)正
　　而后緯成，理定而后辭暢，此應(yīng)文之本源也�！薄并冢帷持鲝垺盀榍槎煳摹�。辭格運(yùn)用離不開感情，若能注
　　意與之相適應(yīng)，便能有效達(dá)意并渲染情緒，相反，辭格若與“情”不合，讀者便難于接受信息。文不暢達(dá)，亦
　　不能達(dá)到辭格的特定效果。
　�。ǎ梗苍摹常何湔鹨坏綐蝾^，先聽見一片人聲，鬼哭狼嚎地從橋
　　南頭滾過來，轉(zhuǎn)眼就有無數(shù)朝鮮人從煙火里涌出來，……
　　〔改文〕：……先聽見一片人聲，連哭帶叫地從橋南頭滾過來，……（楊朔《三千里江山》）
　�。ǎ保埃苍摹常耗憧�，那茫茫無邊的大 ……（未完，全文共8339字，當(dāng)前僅顯示2278字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《試論辭格運(yùn)用的優(yōu)化》）