誦讀《虞美人》評(píng)李煜之詞風(fēng)

　　黃昏如歌殘陽如血
　　誦讀《虞美人》評(píng)李煜之詞風(fēng)
　　○三秋漢語言梁軍
　�。ㄖ醒腚姶笳憬_(tái)州分校）
　　
　　內(nèi)容提要李煜（），字重光，五代南唐后主。公元年，宋滅南唐，李煜出降，三年后遇害。［１］《虞美人》是李煜詞的后期詞作。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的懷念故國(guó)之情思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。此詞凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，如泣如訴，血淚交融，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。全詞通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處，作為一筆文學(xué)遺產(chǎn)，不應(yīng)該被忽視。
　　關(guān)鍵詞李煜詞風(fēng)生命宛歌
　　《虞美人》唐教坊曲名，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人因以得名又名《玉壺冰》、《一江春水》，雙調(diào)、五十六字，上下篇各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。這首詞在起結(jié)、上下片的接搭處，以及立意和修辭方面都有很大的特色，值得我們細(xì)心剖析。李煜前期是凌駕于萬人之上的皇帝，后期是任人凌辱的階下囚。縱觀歷史，沒有哪個(gè)人像他那樣，落差反差那么大。如果沒有經(jīng)歷過人生的大喜大悲，如果沒有前期君王生活，怎么會(huì)有后面如此強(qiáng)烈的感受呢
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說不堪回首，更證明在他心里面，放不下故國(guó)，想起故國(guó)，放不下他的宮殿，那“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，“只是朱顏改”，寫得很傷心、很悲憤。在，大概還在，但是已經(jīng)斑駁了，已經(jīng)破敗了，因?yàn)樗闹魅艘呀?jīng)被攆出來了，它已經(jīng)改姓了，“只是朱顏改”。雖然那個(gè)房子還在，但是它永遠(yuǎn)不屬于“我”了。
　　李煜之詞，無典故，不飾繪，無刻意雕琢，清怡無華，流走如珠。在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”多用以美好事物，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者思念的觸角，襯托出他的囚居異邦之愁，用以描寫江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，以設(shè)問和比喻的手法形象地寫出了離愁之彌漫，深濃而綿長(zhǎng)。它含蓄地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心無盡的哀傷，顯示出愁思如春水汪洋恣肆，一瀉千里；又如春水之不舍，長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來了，并賦予無形的愁以質(zhì)感和具象。人生啊人生，不就意味著無窮無盡的愁苦嗎？一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，是史所_的，更是誘導(dǎo)宋太宗對(duì)他動(dòng)殺機(jī)的因由。詞的最后，悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。顯然，這首詞是經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜以前，還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。……法國(guó)作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚�！崩铎稀队菝廊恕凡徽沁@樣的不朽之作嗎？［］所以王國(guó)維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及永敘、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已�！薄埃郏菘梢娎铎系乃囆g(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄�，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國(guó)維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也�！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。李煜詞這種純真深摯的感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。再是，該詞首句以“了”字入韻，是句中之眼�！钅┑膯柎鹫Z，如開閘放洪，令心中萬斛愁恨滔滔汩汩奔迸而出，“恰似一江春水向東流”，不僅是說愁多愁不盡，而且是對(duì)詞情消漲所構(gòu)成的內(nèi)在韻律的絕妙象喻。全詞一氣盤旋，復(fù)能曲折沖蕩，流暢之中潛在著沉痛深至的低回唱嘆，如怨如慕，如泣如訴，流暢之中得深遠(yuǎn)宕逸之神，實(shí)天才之杰作，詞章之神品。［］末句“恰似一江春水向東流”，將只可意會(huì)，不可言傳的愁思寫得既形象化，又抽象化。作者并沒明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而反之以一計(jì)妙喻展示其外部形態(tài)——恰似一江春水向東流。正所謂“形象大于思想�！备芗て鸸磐駚砣藗冃撵`的共鳴。這讓我想起作者《相見歡》里“剪不斷，理還亂，是離愁。”一句。同樣地將抽象事物具象化，以“剪不斷，理還亂”的亂絲比喻分離之愁。將愁之“味”釀制而出，其味在酸咸之外，但卻發(fā)酵于作者內(nèi)心深處，越釀越醇，歷久彌濃；味品不得，心感方知。因此不需訴諸人們的視覺，卻沁入于讀者之心靈，使讀者的情感在不經(jīng)意中和作者的思想融為一體。
　　自古以來，“愁”是文人墨客筆下不可缺失的情感元素，而相較于李煜筆下的“愁”，同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率；而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡；李白《白發(fā)吟》中“白發(fā)三千丈，緣愁是個(gè)長(zhǎng)”則顯得過火，反而削弱了感人的力量。
　　誠(chéng)然，一位亡國(guó)之君的故國(guó)之思也許不值得同情，他所眷戀的往事離不開一“雕欄玉砌”的帝王生活，歌舞升平的粉飾太平，朝暮私情的宮閨秘事 ……（未完，全文共4510字，當(dāng)前僅顯示2278字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《誦讀《虞美人》評(píng)李煜之詞風(fēng)》）