《伊豆的舞女》與《春風(fēng)沉醉的晚上》比較

　　川端康成和郁達(dá)夫是日中兩國文學(xué)史上才華橫溢的文學(xué)家�！兑炼沟奈枧泛汀洞猴L(fēng)沉醉的晚上》更是這兩位作家創(chuàng)作變革的標(biāo)志之作。著名日本文研究家葉渭渠在評價《伊豆的舞女》時說：“《伊豆的舞女》的創(chuàng)作手法有了新的突破，它既不同于作家初期的寫實(shí)文學(xué)，也有別于新感覺派時期的追求華麗文體的小說，它在重新開拓和發(fā)展一條新的創(chuàng)作道路，即開始運(yùn)用日本古典文學(xué)的傳統(tǒng)美和表現(xiàn)這種美的傳統(tǒng)技法，從精神與技法兩方面來具現(xiàn)日本文學(xué)的特質(zhì)，在形成和發(fā)揮自己的藝術(shù)個性上取得了成功。對于川端后來的創(chuàng)作影響是很大的。恐怕可以說，川端康成成長為充分體現(xiàn)日本文學(xué)特質(zhì)的作家，也是以《伊豆的舞女》為界，邁出了第一步的。”同樣，談郁達(dá)夫必談《春風(fēng)沉醉的晚上》，也成為解放以后的一些現(xiàn)代文學(xué)史選本的重要內(nèi)容。評論家們認(rèn)為“這篇小說是我國現(xiàn)代文學(xué)最早描寫工人的作品之一，產(chǎn)生在郁達(dá)夫?qū)τ谏鐣F(xiàn)實(shí)有比較深刻的體會和認(rèn)識的基礎(chǔ)上，是他創(chuàng)作的嶄新突破”。郁達(dá)夫自己也說“多少帶一點(diǎn)社會主義的色彩”。
　　兩位異國的作家，兩部貌似不同的作品，卻為我們營造了神情相系的藝術(shù)境界。而在扣動心靈的感動之后，又給人們留下截然不同的情感升華。
　　首先讓我們來了解一下這兩篇作品的創(chuàng)作背景。
　　《伊豆的舞女》是川端康成歷經(jīng)八年時間精心雕琢的一部小說。他曾在《湯島的回憶》中寫到：“我在伊豆嘗到的，首先是旅情，其次是伊豆的鄉(xiāng)村風(fēng)光，第三是正直的好意
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達(dá)出對于關(guān)懷、溫情的渴望和召喚。
　　不同的時代和社會背景，造就了兩位作家?guī)捉嗤男撵`感受和情感渴望：孤獨(dú)、憂郁，饑渴于情感層面的關(guān)愛。正因?yàn)槿绱�，才使得兩部作品在神韻上有著異曲同工的藝術(shù)魅力。
　　一、相同的意境之美
　　意境是抒情作品的靈魂。在《伊豆的舞女》和《春風(fēng)沉醉的晚上》中都深深蘊(yùn)含著東方文學(xué)所特有的意境美：溫婉、含蓄、回味無窮。所謂意境是指抒情作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。而在這兩部作品中，我們第一感到的就是這樣震撼心靈的感動和韻味。
　　兩部作品都圍繞著愛情——這一人類永恒的主題展開故事情節(jié)。四位男女主人公，兩種不同的相遇，卻都以同一種態(tài)度和方式對待這份懵懂的感情。他們在孤獨(dú)、苦悶的生活中，從對方得到了溫暖，萌生了一種半帶甘美半帶苦澀之情卻不曾直抒胸臆。這種純真的愛，寫的如煙似霧，朦朦朧朧，作品的意境之美就產(chǎn)生在這種若明若暗、似有似無之間，蘊(yùn)涵著東方文學(xué)特有的含蓄和內(nèi)斂。
　　《伊豆的舞女》一開始便寫到“重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接�？墒�，我的心房卻在猛烈跳動，因?yàn)橐粋�希望在催促我趕路�！弊髡甙选拔摇奔庇谝姷轿枧男那橛脛×姨鴦拥男暮图贝俚哪_步含蓄地展現(xiàn)出來，表現(xiàn)了“我”既害羞又焦急的內(nèi)心感受。黃昏的暴雨使“我”坐立不安，擔(dān)心舞女會因?yàn)榇笥瓴粊硌莩觥Ｖ钡健斑h(yuǎn)處隱約傳來了咚咚的鼓聲。我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_它，把身子探了出去�！逼惹邢胍牢枧畟冊谑裁吹胤�，遇到怎樣的客人，“我”傾聽著對面旅館、飯店里的種種聲響，推測著舞女的情況，“我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著。每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗�！碑�(dāng)意識到舞女今晚可能會被人玷污時，“我”的心“陣陣作痛”。這樣的關(guān)心和擔(dān)憂蘊(yùn)涵著“我”對舞女不盡的情愫，文章透過夜雨和鼓聲所引發(fā)的心理波動，以層層猜想的方式將其表達(dá)出來，使整篇文章的意境沉浸在憂愁、溫婉、含蓄的感情色彩之中，作者創(chuàng)作的良苦用心在這里可以窺見端倪，而讀者讀到此處，內(nèi)心情感也會不由自主地隨“我”的心緒起伏而變化。
　　最終“我”乘船而去，與她離別。舞女依然保持著對感情的幽雅和纖細(xì)，總是以一種靦腆、羞怯的姿態(tài)對待“我”。她專程來岸邊送“我”，“我找了許多話題同她攀談，她卻一味低頭望著運(yùn)河入海處，一聲不響。每次我還沒把話說完，她就一個勁點(diǎn)頭”，“舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。”她極力克制著內(nèi)心的波瀾，只顯出一份柔美和天真，以深深的點(diǎn)頭和專注的凝視，送“我”起航。只有她手中揮舞的白色手帕，流露著她交錯復(fù)雜的感情,像是對這份感情的揮別，又像是對“我”的召喚�！拔摇弊罱K也沒有將這份愛說出口，在離別的傷心欲絕之后，艱難地選擇了忘記：“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了”。至此，文章在無限的傷感中結(jié)束了全篇。
　　整篇作品沒有用任何只言片語正面直接表露人物之間萌發(fā)的愛情火花，而讀者在閱讀中卻無時無刻不沉醉在這份純真的情感之中，仿佛字里行間就寫滿了“我”和舞女之間默默的情思，這便是文章意境的絕妙之處。從“我”遇到舞女到“我們”分別，作者共寫到了四次舞女“緋紅的臉頰”，正所謂如若無意何必含羞，舞女對“我”的愛就隨著這四次“緋紅”撩撥“我”的心弦。而“我”對舞女的愛隨著一路的追隨逐漸加深，在離別時達(dá)到高潮。中國有詩云：“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處”。作者在“我”與舞女離別之即三次寫“我的眼淚撲簌簌地滾落下來”，足以見得“我”對于這份旅行之中的愛情的珍惜和留戀。
　　《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”與陳二妹的相交是從“我”搬到貧民窟里一間小小的房間時開始的，生活的窘迫使得“我們”不得不共同分享本來就只有貓額大小的房間，成為了鄰居。二妹每天下班必從“我”房間經(jīng)過，“我們”之間的了解便從這里開始，一切都順其自然。她看到“我”簡陋的家當(dāng)，感覺“我”是和她一樣的可憐人，因此和“我”很快地交熟起來，對“我”抱以真切的關(guān)心。而“我”第一眼便覺得二妹是個可憐人，因?yàn)閺乃纳砩稀拔摇笨吹搅俗约骸翱蓱z的”影子，此時的“我”正承受著經(jīng)濟(jì)的苦悶，四處顛沛流離�！八遣幌胱龉ざぷ饕獜�(qiáng)迫她做，我是想找一點(diǎn)工作，終于找不到”。這樣一種“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感情在“我”和二妹心中萌生，它不但拉近了“我們”之間心靈溝通的距離，而且促成了“我們”之間情感的進(jìn)一步萌芽。
　　雖然“我們”生活在經(jīng)濟(jì)重壓之下，但是彼此得到的微薄的收入，卻不曾忘記為對方買些吃食，一同分享，這份關(guān)心和照顧，使得原本壓抑、悲涼的生活平添了幾分歡樂和愜意，為濃重的“黑暗”繪上了一抹淡淡的亮色。這是他們之間萌動情感的發(fā)展和外化。然而，就在“我”不禁想要擁抱她的時候，內(nèi)心的理性卻命令“我”莫在作孽，切莫讓如此純潔的處女毒殺在“我”的手中，更稱自己是“惡魔”。于是，“我”和二妹之間的情感始終保持著一種幽微的情思，似 ……（未完，全文共11190字，當(dāng)前僅顯示2662字，請閱讀下面提示信息。收藏《《伊豆的舞女》與《春風(fēng)沉醉的晚上》比較》）