生態(tài)園林:園林景觀論文

　　摘要：對于園林及生態(tài)環(huán)境意義下的園林，著名科學(xué)家錢學(xué)森教授有過一系列論述，如1958年3月他曾發(fā)表文章“不到園林怎知春色如許——談園林學(xué)”。初步統(tǒng)計，到1999年末錢老已發(fā)表各類論述園林、城市學(xué)的書稿及書信百余封，表現(xiàn)出老一輩科學(xué)家對中國城市。建筑、園林的關(guān)注，并指明了方向。事實上……關(guān)鍵詞：生態(tài)園林人造景觀
　　對于園林及生態(tài)環(huán)境意義下的園林，著名科學(xué)家錢學(xué)森教授有過一系列論述，如1958年3月他曾發(fā)表文章“不到園林怎知春色如許——談園林學(xué)”。初步統(tǒng)計，到1999年末錢老已發(fā)表各類論述園林、城市學(xué)的書稿及書信百余封，表現(xiàn)出老一輩科學(xué)家對中國城市。建筑、園林的關(guān)注，并指明了方向。事實上，近20年來雖是中國建設(shè)的大發(fā)展時期，但也確有一系列造成破壞的事實，以人造景觀為例，人造景觀公園的開發(fā)在很大程度是起到了旅游資源的補(bǔ)充作用。如杭州，在“宋城”出現(xiàn)后，作為旅游杭州的補(bǔ)充內(nèi)容，僅第一年就接待了近300萬游客，正是由于這些人造景觀取得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益，各地便紛紛仿效，在缺少客觀周密調(diào)查和可行性研究的情況下，一轟而上，以致于投資者苦苦經(jīng)營，難以為繼，到如今已幾乎泛濫成災(zāi)；總覽全國各地開發(fā)的人造景觀公園，成功率約在20％，存在的問題主要表現(xiàn)在：
　　1）整體上的宏觀失控。當(dāng)前，人造景觀的“泛濫”已成為又
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方面許多旅游資源、特別是歷史古跡得不到有效保護(hù)，有些地方還出現(xiàn)了大量旅游資源被浪費(fèi)的現(xiàn)象；另一方面有些地方旅游開發(fā)又花巨資亂上項目，造成很大的浪費(fèi)。
　　3）內(nèi)容上過于貧乏簡單。部分人造景觀內(nèi)容匾乏，缺少創(chuàng)意；有的背離市民意愿未能做到因地制宜。許多是在深圳“錦銹中華”等人造景觀生意紅火異常、投資回報率高的引誘下倉促上馬的。缺少對項目的選題、選址、定位、規(guī)模、經(jīng)營等方面細(xì)致周密的調(diào)查，實事求是的論證；規(guī)劃中更是照抄照搬。造成了“宮”、“村”、“園”到處都有，而其藝術(shù)水平盡屬于模仿、復(fù)制、翻版階段，停留在以偏蓋全、以小喻大的加工制作層次，形似而神非，經(jīng)不住時間的考驗。如上海的“民俗文化村”與“中華民族大觀園”，內(nèi)容風(fēng)格相仿，構(gòu)思太簡單，前者借演出支撐了2個月就再也不行了，后者則無法正常開業(yè)。還有一些人造景觀格調(diào)低下，如各地有不少的“妖怪宮”、“十八層地獄”等。這些粗制濫造，期望“立竿見效”的人造景觀，因宣傳迷信及偽科學(xué)，因而常�！岸堂薄�
　�。�1）從法國的拉·維萊特公園到中國世博園
　　80年代以來，結(jié)合城市的改建，巴黎興起了一股現(xiàn)代城市公園的建設(shè)熱潮。從這些通過方案競賽產(chǎn)生的作品中，反映出法國在積極探索與20世紀(jì)的城市相適應(yīng)的園林形式。其中拉·維萊特公園因其獨特的形象和深奧的理論而格外引人注目，人們對它的評價褒貶不一，爭論不休，在國際上也激起了很大的反響，這也是方案競賽組織者所希望的初衷。但人們對它的認(rèn)識也有一個逐漸加深的過程，并促使建筑界對中國的現(xiàn)代城市園林進(jìn)行反思。
　　城市公園出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉。為了改善城市居民的生活環(huán)境，減少城市污染，人們提出了將自然引人城市、以園林彌補(bǔ)城市之不足的觀點。因此，19世紀(jì)的城市公園受18世紀(jì)英國自然風(fēng)景園的影響，給人以建筑環(huán)境所包圍的鄉(xiāng)村局部的印象，也是市民們所喜愛的游樂消遣場所。在20世紀(jì)60和70年代出現(xiàn)了極端的“綠地”理論學(xué)說，它片面地強(qiáng)調(diào)了城市園林在衛(wèi)生保健方面的功能而忽視了園林的形式，實際上是抹殺了園林藝術(shù)。人們已習(xí)慣于那些形式雷同。手法單調(diào)、布置著游樂及文體設(shè)施的休閑公園。更多的“綠地”退縮于建筑環(huán)境之中，成為拾遺補(bǔ)缺的空地或兒童游戲場。20世紀(jì)的城市園林已不再像19世紀(jì)的城市公園那樣是市民喜愛的社交場所，也失去了過去那種令人向往和供人消遣的特性，更缺乏影響人們生活方式的能力。為了適應(yīng)城市改建新時代的需要，革新傳統(tǒng)的城市園林或“綠地”的觀念并創(chuàng)建符合現(xiàn)代城市特征的園林，便成為巴黎新型公園建設(shè)運(yùn)動的主導(dǎo)思想。拉·維萊特公園便是在這樣一個背景之下誕生的作品。它位于巴黎東北角，是遠(yuǎn)離城市中心區(qū)的邊緣地帶，人口稠密而且大多是來自世界各地的移民。1867年在此興建了牲畜屠宰場及批發(fā)市場，鼎盛時期曾有3000名工人，在其周圍逐漸形成一個混亂不堪的聚居地。1973年10月屠宰場關(guān)閉之后，德斯坦總統(tǒng)提議興建一座大型的科技、文化設(shè)施，包括北面的國家科學(xué)。技術(shù)和工業(yè)展覽館及南面的音樂城和公園。密特朗總統(tǒng)執(zhí)政時期，拉·維萊特公園才進(jìn)入真正的實施階段，并列為紀(jì)念法國大革命200周年而在巴黎興建的九大“總統(tǒng)工程”之一。在總統(tǒng)的要求下，1982年4月8日開始了拉·維萊特公園國際性方案招標(biāo)，這也是法國第一個為選擇城市公園的設(shè)計師而組織的國際性方案競賽。設(shè)計綱要明確指出：要將拉·維萊特公園建成具有深刻思想內(nèi)涵的、廣泛及多元文化特征的新型城市公園；它將是一件在藝術(shù)表現(xiàn)形式上“無法歸類”的并由杰出的設(shè)計師們共同完成的作品。
　　方案競賽的評審會主席由世界著名的巴西風(fēng)景園林師馬克斯（robertoburlemar*）擔(dān)任，評委也大多數(shù)是國外著名的設(shè)計師，以確保優(yōu)勝方案的全面性和公正性。在來自37個國家的471件作品中，初選出9個最佳方案經(jīng)過深化后參加第二輪評選，具有法國和瑞士雙重國籍的建筑師屈米最終成為公園的總體設(shè)計師。當(dāng)時只有40歲的屈米曾先后在英國和美國教授建筑學(xué)，后來在紐約開業(yè)。他對現(xiàn)代城市和建筑研究頗深，或許是所有參賽者當(dāng)中最有理論水平的，但是缺乏園林藝術(shù)方面的經(jīng)驗，這也使他得以擺脫傳統(tǒng)園林的束縛而另辟蹊徑。屈米提出了一個空間上以建筑物為骨架、以人工化的自然要素為輔助，園林與建筑相互穿插的完全建筑式公園設(shè)計，在構(gòu)圖上十分嚴(yán)謹(jǐn)和緊湊。
　　拉·維萊特公園本身面積33公頃，是巴黎市區(qū)內(nèi)最大的公園之一。包括公園北面的國家科學(xué)、技術(shù)和工業(yè)展覽館以及南面的鋼架玻璃大廳和音樂城，總占地面積達(dá)到55公頃。在交通上以環(huán)城公路和兩條地鐵線與巴黎相聯(lián)系。園址上有兩條開挖于19世紀(jì)初期的運(yùn)河，東西向的烏爾克運(yùn)河主要為巴黎的輸水和排水需要修建的，它將全園一分為二；南 ……（未完，全文共9096字，當(dāng)前僅顯示2484字，請閱讀下面提示信息。收藏《生態(tài)園林:園林景觀論文》）