讀《仿宋元十四家筆意》有感

　　有幸讀到明沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷（30.5*756.5cm），令人心情激動(dòng)不已。此卷在《石渠寶笈續(xù)編》（4）著錄為“絹本，縱9寸6分，橫2丈5尺4寸5分，畫(huà)題相間，分14段”，“子居仿宋無(wú)名家為14種，一一逼古，氣韻生動(dòng)”。14幀畫(huà)幅上皆有乾隆帝御題行書(shū)，第5段另作補(bǔ)空題識(shí)，共有御題15段，鈐御印34方，“鑒藏寶璽8璽俱全”，實(shí)為清宮鎮(zhèn)殿之寶。誰(shuí)能料到，此寶自民國(guó)11年（1922年）7月13日遺佚，歷時(shí)70余載，歷經(jīng)百劫而仍存于世。清朝末代皇帝宣統(tǒng)雖僅執(zhí)政3年，但他久居清宮，對(duì)清代搜羅入宮的藝術(shù)珍品卻了如指掌，他祖宗乾隆十分鐘愛(ài)的沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷，他也非常重視，深知其價(jià)值，親自鈐上“宣統(tǒng)御覽之寶”。嗣清朝覆亡，溥儀為叛國(guó)成立偽滿洲國(guó)，“于宣統(tǒng)十四年（民國(guó)11年）7月3日”（原偷運(yùn)單記錄的年月），將清宮中最有價(jià)值的宋元明版書(shū)籍200余種，唐宋元明清書(shū)畫(huà)1，000余件偷運(yùn)出宮，移至長(zhǎng)春，或變賣或賞賜，大多遺落民間，散失殆盡。時(shí)人稱之為“東北貨”，由商民等輾轉(zhuǎn)運(yùn)至平津滬一帶販賣。當(dāng)時(shí)國(guó)立北平故宮博物院，為了“收回俾國(guó)有文物得以保存”，特將溥儀偷竊的文物清單，於民國(guó)35年12月，編輯成《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄》廣為傳布，《沈士充仿宋元十四家筆意》手卷被輯錄到第23頁(yè)。此手卷落人民間，正值戰(zhàn)亂，物主深怕以此招至禍殃，將其密封瓷罐深埋地下，直至暴日傾覆才掘
……（新文秘網(wǎng)http://120pk.cn省略942字，正式會(huì)員可完整閱讀）……　
圖》卷和《萬(wàn)壑千巖圖》卷爾耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十國(guó)至兩宋元朝近500年問(wèn)、中國(guó)書(shū)畫(huà)承襲唐朝余脈，走上成熟發(fā)展的時(shí)期，涌現(xiàn)了許多宗師巨匠。然因朝代更替，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，兵燹人毀，傳世佳作難覓。沈士充是明代臨摩古畫(huà)的奇才高手，嘗為董其昌代筆，他所仿宋元名家佳作，不獨(dú)皮毛面目，而有神有韻，風(fēng)華秀潤(rùn)，惟妙惟肖，神采奕奕，撲人眉睫，特別集14家於一卷，又有明代董其昌等13位書(shū)畫(huà)界名人點(diǎn)評(píng)，實(shí)際此卷即是一幅自五代十國(guó)，至宋、元、明700余年中國(guó)繪畫(huà)的歷史圖卷，怎不令這位嗜畫(huà)如命的乾隆皇帝所傾倒。為此，乾隆皇帝觀覽此畫(huà)勞神費(fèi)力，題詩(shī)補(bǔ)空、鈐章，就不足為奇了。第一幀仿李成“寒林圖”。李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖趙匡胤乾德年間，字咸熙。系出長(zhǎng)安，唐之宗室，后周時(shí)避居青州營(yíng)丘（今山東臨淄），遂為營(yíng)丘人。他出身貴族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意詩(shī)酒，寓興于畫(huà)。山水師關(guān)仝，所畫(huà)山水煙云變滅，水石幽閑，樹(shù)木蕭森，山川險(xiǎn)易，莫不曲盡其妙，而筆勢(shì)穎脫，墨法精絕，稱山水者，以為古今第一。特別是他在繼承前代成就的基礎(chǔ)上，將山水畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)技巧，推向了縱深發(fā)展，不但表現(xiàn)出山川氣象形勢(shì)的變化，還強(qiáng)調(diào)了季節(jié)氣候的特點(diǎn)，創(chuàng)造了“寒林”的形象。李成的繪畫(huà)北宋時(shí)代民間流傳的就很少，一是因他不輕易為人作畫(huà)，二是他的孫子李宥作了大官后，大量收購(gòu)乃祖的遺作�，F(xiàn)存許多署款或定名為李成的《寒林圖》。大都為后人仿作，惟《讀碑窠石圖》為真跡，現(xiàn)為日本收藏。沈士充臨摩的這幅“寒林圖”，空曠的原野，荒寒苦脊的土地，幾株老樹(shù)糾結(jié)盤曲，枝枯葉散，好像經(jīng)歷過(guò)多少風(fēng)霜雨雪，仍然頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。通過(guò)畫(huà)家對(duì)整個(gè)環(huán)境的刻畫(huà)和外在形象的描寫(xiě)，烘托出一種頑強(qiáng)和堅(jiān)韌的精神。趙宦光是當(dāng)時(shí)的文化名人，擅長(zhǎng)書(shū)法，融合篆書(shū)、草書(shū)筆法，創(chuàng)草篆體，著書(shū)頗豐，《寒山帚談》、《說(shuō)文長(zhǎng)箋》等。他看了沈土充仿李成寒林圖后，長(zhǎng)跋贊頌：“山本林泉，疇不心賞，亦不免有奪之之恨。跡在市朝，神游八極，谷候花縣，不能無(wú)一幅仙山障子。子居乃貌奇峰，集眾美，一匹輕綃，千巖競(jìng)秀。昔關(guān)仝作盡，筆逾簡(jiǎn)，氣逾壯，景彌小而意興彌深。及門之徒李營(yíng)丘，營(yíng)丘之后有沈郎。青出于藍(lán)，且入元矣。谷侯其十襲藏之。丙辰初夏，寒山趙宦光題。鈐印有二：趙宦光印、凡夫氏�！鼻』实塾[了沈士充的畫(huà)和趙宦光的跋，以興奮的心情作七言律詩(shī)一首：“營(yíng)邱真跡石渠藏，縮本臨來(lái)翰墨香；茈*有聲還泛籟，槎枒無(wú)色為經(jīng)霜；詩(shī)情樹(shù)杪神含淡，秋意吳中目滿涼；幾度南巡率春日，寒山林究屬宦光。右仿李成寒林，鈐御印一方：征觀。”并鈐：“石渠寶笈”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”�！盁o(wú)逸齋精鑒璽”、“乾隆御覽之寶”、“寧壽宮續(xù)入石渠寶笈”。第二幀仿黃公望“秋山圖”。黃公望元朝人，生于1269年，卒于1354年，平門常熟（今江蘇常熟）人，本姓陸，因過(guò)繼浙江永嘉黃氏，改姓黃。其父90始得子，曰“黃公望子久矣”因而名字，字子久，號(hào)大癡道人等。幼聰敏，應(yīng)神童科，通曉經(jīng)、史、音律，能作散曲，工書(shū)法，多才多藝。中年做中臺(tái)察院椽吏，因張閭案受累坐牢。出獄后遂隱居不仕，皈依“全真教”，寄情于山水。50歲左右開(kāi)始山水畫(huà)創(chuàng)作，上師董源，巨然，兼荊浩、關(guān)仝、李成諸名家，晚年大變其法，自成一家。畫(huà)入逸品，與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚稱元季四大家并為之冠首。此秋山圖描繪的是遼闊的秋江側(cè)岸的群峰景色，采用傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)”并用構(gòu)圖法，重峰疊嶺，坡陀沙渚，高松層崖，起伏變化無(wú)窮。山石用董、巨披麻皴法，山頂作礬石頭圓石，溪間巖石幽遠(yuǎn)，樹(shù)木云煙掩映，結(jié)構(gòu)繁密而筆法簡(jiǎn)練，氣勢(shì)雄渾。特別是在山麓松間，隱約中有茅屋數(shù)座，使我們從中不僅可以觀賞他豐富的筆墨所表現(xiàn)出的山川形貌，感受到大自然的意態(tài)，而且可以窺見(jiàn)畫(huà)家所傳達(dá)出的主觀意境。與沈士充同時(shí)代的畫(huà)家鄒迪光就以畫(huà)山水力追宋、元古人，在大米、小米及黃、倪間吸取營(yíng)養(yǎng)而著名，一樹(shù)一石，刻意求佳，秀逸出群，脫盡時(shí)格。但鄒氏看了沈士充仿黃公望“秋山圖”，仍然敬佩不已，為其跋語(yǔ)：“繪事至勝國(guó)而有神有韻，乃大癡神具而韻最遠(yuǎn)，得此中三昧，非可以尋常筆墨論者。未學(xué)后進(jìn)，于皮毛面目求之，只優(yōu)孟壽陵耳。不佞每與宋明之趙文度兩君論及，深嘆此老之難學(xué)。若子居此幅，有神與韻，不獨(dú)皮毛面目間矣。梁溪鄒迪光，鈐印有二：彥吉氏，石語(yǔ)齋�！鼻』实塾[批閱：“春山幾度吳中省，秋山每放塞外領(lǐng)；春于南而秋于北，化工位置機(jī)權(quán)秉。南豈元秋，北詎弗春，宜時(shí)即景，各得其神。是幅慘淡學(xué)公望，崇山峻嶺都入狀；不能同處乃能同，在簡(jiǎn)以該氣以王。疏林之下，茅屋可探，問(wèn)余契意，曰北匪南。右仿黃公望秋山，鈐御印比德、朗潤(rùn)�！奔螒c皇帝覽后補(bǔ)鈐“嘉慶御覽之寶”。第三幀仿郭忠恕“沒(méi)骨山圖”。郭忠恕，字恕先，洛陽(yáng)人，生于五代，早慧，7歲誦詩(shī)屬文，舉童子及第。周廣順（951～953年），中召為中正丞，兼國(guó)子書(shū)學(xué)博士。宋太宗即位授國(guó)子監(jiān)主簿，令刊定歷代字書(shū)。為人不羈，玩世疾俗，縱酒肆言，遭際坎坷，于太平興國(guó)二年（977年）決杖后配隸登州（今山東蓬萊） ……（未完，全文共9681字，當(dāng)前僅顯示2644字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《讀《仿宋元十四家筆意》有感》）