《父子》讀后感：平淡之中顯真情

　　東京電影節(jié)最佳亞洲電影、金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳男主角……這一系列的榮譽(yù)使得我們沒(méi)有任何理由不去期待這部香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng)主將之一譚家明老爺子的“重出江湖”之作，正是在此種心態(tài)的驅(qū)使下，本人十分_的為了一部文藝電影而走進(jìn)了影院。但有點(diǎn)遺憾的是，也許是自己對(duì)于影片的期望太高，也許是長(zhǎng)達(dá)四十分鐘內(nèi)容的刪簡(jiǎn)已經(jīng)弄得影片元?dú)獯髠�，《父子》并沒(méi)有展現(xiàn)出我心目中“最佳影片”所應(yīng)具有的藝術(shù)性和觀(guān)賞性，但即便是如此，《父子》也絕對(duì)可以稱(chēng)得上一部制作精良、頗具水準(zhǔn)的文藝影片。
　　值得肯定的是，《父子》在許多方面都很具有獲獎(jiǎng)影片的氣質(zhì)：精良的制作、樸實(shí)的風(fēng)格、感人的故事、不瘟不火的節(jié)奏、淡淡的文藝氣息、有點(diǎn)悶、有點(diǎn)煽情、還有點(diǎn)苦情……所有這些都是優(yōu)秀文藝電影所共通的特質(zhì)。再加上候孝賢的御用攝影師李屏賓為影片掌鏡，使得影片在整體風(fēng)格上更像一部傳統(tǒng)的臺(tái)灣文藝苦情片，樸素的影像和冷
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，他用一口咬下父親耳朵這一瘋狂的行為來(lái)宣泄了自己的情感。然而，正所謂“愛(ài)之深，責(zé)之切”，正是自己對(duì)父親的摯愛(ài)之情，才導(dǎo)致了對(duì)父親所作所為無(wú)比的失望之情，進(jìn)而產(chǎn)生了深切的怨恨之情。時(shí)間的流逝會(huì)帶走一時(shí)的怨恨，但卻終究帶不走血濃于水的父子之情。正因?yàn)槿绱耍捌淖詈�，長(zhǎng)大成人的兒子回到故地找尋已經(jīng)失散了多年的父親，當(dāng)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的鋼琴配樂(lè)響起，當(dāng)兒子在河邊眺望對(duì)岸遠(yuǎn)處父親的身影，當(dāng)兒子記憶中有關(guān)父親的畫(huà)面不斷的閃現(xiàn)，我想，此時(shí)此刻，血濃于水的父子之情會(huì)使每一位觀(guān)者為之動(dòng)容。
　　除了平平淡淡中展現(xiàn)真情、不動(dòng)聲色間感動(dòng)觀(guān)眾的故事情節(jié)之外，影片在一些技術(shù)環(huán)節(jié)上的處理同樣是相當(dāng)?shù)某錾�，樸�?shí)細(xì)膩的影像風(fēng)格與低緩平穩(wěn)的敘事節(jié)奏營(yíng)造出了一種哀怨苦情的環(huán)境氛圍，令每一位觀(guān)者為之神傷。攝影、美術(shù)、配樂(lè)等環(huán)節(jié)的出色表現(xiàn)更是為我們完美的再現(xiàn)了上世紀(jì)九十年代馬來(lái)西亞的風(fēng)俗面貌，這點(diǎn)倒和另一部將故事背景放在回歸之前的澳門(mén)的港產(chǎn)文藝片《伊莎貝拉》很是相像，兩者都在影片的一些細(xì)節(jié)上做足了功課，只不過(guò)《父子》比《伊莎貝拉》更加的樸實(shí)、更加的感人。
　　作為王家衛(wèi)電影事業(yè)上的導(dǎo)師以及當(dāng)年“王家班”重要的一員，譚家明以其風(fēng)格鮮明、凌亂卻又嫻熟的剪輯技術(shù)聞名于香港影壇。這次親自執(zhí)導(dǎo)《父子》，也許是考慮到影片整體上低緩平穩(wěn)的敘事節(jié)奏以及樸實(shí)細(xì)膩的影像風(fēng)格，譚老爺子并沒(méi)有讓影片沾上過(guò)多的“墨鏡風(fēng)格”。但即便是這樣，觀(guān)眾還是能夠從影片的許多畫(huà)面與配樂(lè)中品味出些許王家衛(wèi)的味道，尤其是故事后半段郭富城與林熙蕾在旅館相遇的那場(chǎng)戲，影片在場(chǎng)景、攝影、配樂(lè)、剪輯等環(huán)節(jié)上的處理幾乎和《2046》如出一轍，就差林熙蕾?zèng)]有說(shuō)出“我收你10塊錢(qián)”這句經(jīng)典臺(tái)詞了，對(duì)于這場(chǎng)戲，相信看過(guò)《2046》或者喜愛(ài)王家衛(wèi)的影迷在看到之后都會(huì)會(huì)心一笑。
　　作為一部?jī)?yōu)秀的文藝電影，演員的真情表演是必不可少的一個(gè)成功因素，對(duì)于這一點(diǎn)，《父子》中一干明星演員的真情演繹無(wú)疑向我們交上了一份完美的答卷。郭富城延續(xù)了自己在《三岔口》中有點(diǎn)竭斯底里的表演模式，雖然某些時(shí)候有點(diǎn)用力過(guò)猛的傾向，但整體上算是出色的塑造了一個(gè)脾氣暴躁、生活一塌糊涂的中年男子形象。記得去年金馬評(píng)委們?cè)谠u(píng)價(jià)《三岔口》中郭天王的表現(xiàn)時(shí)用了一句“我們看到他雙眼充滿(mǎn)了血絲”，無(wú)疑，今年郭富城憑借充滿(mǎn)血絲的雙眼再一次征服了金馬獎(jiǎng)的眾評(píng)委們，連莊金馬影帝，實(shí)是可喜可賀。
　　片中另一名重要演員——兒子的扮演者吳景濤戲份之重，表現(xiàn)之出色則更加出乎我的意料，一雙水靈動(dòng)人的小眼睛將兒子對(duì)于父母感情的微妙變化演繹的十分到位，其眼含熱淚的幾場(chǎng)戲更是成就了影片的幾處煽情段落，可以說(shuō)是出色的完成了賺取觀(guān)眾眼淚的任務(wù)。飾演母親的楊采妮也是為了刻畫(huà)角色不惜素面朝天，成功的塑造了一位為生活所累而憔悴不堪的母親形象。戲份不多的秦海璐則抓住了有限的出場(chǎng)機(jī)會(huì)出色的演繹了一名風(fēng)塵女子形象，令人過(guò)目難忘，感覺(jué)自《榴梿飄飄》之后，秦海璐似乎已經(jīng)成為了“北姑”的最佳形象代言人。至于片中另一位重要演員林熙蕾的表現(xiàn)，則由于其戲份被嚴(yán)重刪減，本人暫且不多做評(píng)價(jià)，以后要是能夠看到完整的導(dǎo)演剪輯版，則可一睹林mm飾演的妓女形象。
　　當(dāng)然，或許是因?yàn)楸粍h減掉四十多分鐘內(nèi)容的緣故，《父子 ……（未完，全文共2710字，當(dāng)前僅顯示1723字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《《父子》讀后感：平淡之中顯真情》）