蔣煥余先生山水畫賞評(píng)--心融瀚墨香 筆底山川秀

　　
　　文化隨筆：
　　心融瀚墨香 筆底山川秀
　　--- 蔣煥余先生山水畫賞評(píng)
　　逶迤的線條如行云流水，輕靈的筆墨重疊而層次分明：遠(yuǎn)山蒼茫雄渾，近山黛色撲面，落葉有影，流水有聲；孤舟橫渡，簑翁獨(dú)釣，亭榭孤寂，山鳩斜飛……整幅畫面從上到下渾厚滋潤(rùn)，墨氣橫溢，文意盎然。煥余先生的山水畫如此一下子深深地吸引了我。
　　結(jié)識(shí)煥余先生是在一次朋友的小聚之中，在古城鬧市的一座僻靜雅致處。當(dāng)門外飄進(jìn)一位身材修長(zhǎng)的身影時(shí)，友人介紹他
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且融注自己的情感理解，勾勒點(diǎn)染師古而出新，見(jiàn)筆見(jiàn)墨隨意而灑脫。布局繁茂中求疏密變化，蒼茫雄渾中求滋潤(rùn)有韻。
　　“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫” 是蔣煥余先生山水畫的另一藝術(shù)特色。煥余先生山水畫始終洋溢著濃郁的詩(shī)意。唐詩(shī)宋詞是畫家筆下常見(jiàn)的主題，尤其王維詩(shī)營(yíng)造的意境令畫家陶醉。江蘇山水畫重意境。作為蘇南畫家，煥余先生除了喜愛(ài)八大山水外，還深受江蘇山水畫風(fēng)格的影響。亞明先生說(shuō)江蘇山水畫最大的特色是講究“四意”，即：意念、意境、意法、意理。錢松巖的狙獷、豪放、重墨，亞明的遒勁、靈動(dòng)、飄逸，宋文治的精細(xì)、流暢、意境等等，無(wú)疑都對(duì)煥余先生從藝的山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生潛移默化的巨大影響。
　　行走在煥余先生的山川畫卷中，我深深感受到他對(duì)蘇南山水一種鄉(xiāng)情般的眷念，對(duì)家鄉(xiāng)土地的一種人文關(guān)懷。在他的筆底，一角山石，一葉扁舟或一株殘柳無(wú)不蘊(yùn)含其濃濃的情思。他將自己的人生追求和審美情調(diào)一并融入他的水墨世界中，于空谷幽泉中令人感受到那份久違的清新和遠(yuǎn)離塵囂的淡泊寧?kù)o。最迥然不同的是，蔣煥余先生能在如此空靈寫意的形式中表現(xiàn)出如此飽滿的激情，展現(xiàn)出中國(guó)畫那神秘而靈動(dòng)的最高理想境界---氣韻或者說(shuō)意境。其實(shí)也就是筆墨形式對(duì)人們的某種情感的迸發(fā)。它有時(shí)是寧?kù)o的，有時(shí)是壯麗的，有時(shí)是喜慶的，而有時(shí)又是孤獨(dú)的；喜怒哀樂(lè)，皆在其中。與山水畫的空靈相比，寫實(shí)更優(yōu)于造形而短于造意。但在蔣煥余的山水畫中，卻散發(fā)出一種濃烈的家園秀美的意境，跳動(dòng)著強(qiáng)烈的生命勃發(fā)的神韻。這是十分可貴的，也讓人們看到初露大家的氣象。
　　作為傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的守望者，自然，蔣煥余先去的藝術(shù)之路還很長(zhǎng)。從稚嫩到老辣，從成熟到返樸歸真，他皆在尋求自己獨(dú)特的山水個(gè)性，努力開(kāi)拓出作品的深遠(yuǎn)的意境。他目前的山水畫作品偏愛(ài)熟悉的江南山水，靈秀有余，蒼茫不足；構(gòu)思精致，然大氣有限。但 ……（未完，全文共1540字，當(dāng)前僅顯示979字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《蔣煥余先生山水畫賞評(píng)--心融瀚墨香 筆底山川秀》）