淺談白石大師體現(xiàn)的國(guó)畫精髓（國(guó)畫系畢業(yè)論文）

淺談白石大師體現(xiàn)的國(guó)畫精髓

摘要：談及齊白石，只要是提到他的名字我們總會(huì)不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦，他是我國(guó)現(xiàn)代杰出的畫家，是公認(rèn)的藝術(shù)創(chuàng)新大師，其藝術(shù)可謂博大精深。它包括了詩(shī)、書、畫、印，在繪畫中又包括了人物、山水、花鳥。藝術(shù)風(fēng)格其實(shí)就是人的性格的反映。藝術(shù)創(chuàng)作貴在真情流淌。而齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作源于生活貼近生活，但又風(fēng)格迥異。他在運(yùn)筆驅(qū)墨、施彩用色上同樣是一位百變神通的高手，他能根據(jù)筆墨及色彩的微妙變化營(yíng)造出不同的微觀世界，即便是處理同一題材，他也能變化出多種多樣的表現(xiàn)方式。余秋雨曾這樣評(píng)價(jià)過齊白石，大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而他的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實(shí)，孩童般的天真。白石大師是湖湘文化和京都文化的結(jié)合，自我造化而成大器的。白石與湖湘文化有著深厚的淵源。我們從貝多芬身上認(rèn)識(shí)了德國(guó)，從雨果身上了解了法國(guó)，而中國(guó)讓世界記住的僅僅只是長(zhǎng)城和秦俑。藝術(shù)可以反映一個(gè)民族的精神和力量，我們還需要尋找更多類似齊白石那樣有代表性的符號(hào)。由此可
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，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
白石老人樸實(shí)謙虛、自信自強(qiáng)的精神，使他的作品剛?cè)峒鏉?jì)，工書俱佳，不愧為人民的藝術(shù)家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無(wú)一不精，無(wú)一不新，為現(xiàn)代創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國(guó)畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動(dòng)人心，向天下眾生傳達(dá)生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達(dá)他對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長(zhǎng)于傳神達(dá)情，他的書法簡(jiǎn)約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達(dá)。
齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的花鳥畫雄奇恣肆、天真自然，兼有文人畫和民間藝術(shù)之長(zhǎng)，而且格調(diào)清新，富于生活情趣，一掃當(dāng)時(shí)籠罩畫壇那種消極沉悶、僵化而了無(wú)生機(jī)的局面。中國(guó)畫是主張“神采至上，形質(zhì)次之”的藝術(shù)思想。寫形是手段，傳神是目的。齊白石在現(xiàn)代花鳥畫上開了大寫意的法門。他是一位天才的全能畫家，這一點(diǎn)毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數(shù)量最大、成就最高、最能代表其藝術(shù)風(fēng)格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果，所以，我們舉的例子也都是圍繞著他這些最具代表性的題材的。他的蝦蟹可謂是天下一絕。提起齊白石的蝦恐怕連小孩子都知道，在這里暫且先不提，我們先來(lái)看看他畫的蟹。
白石老人畫的是河蟹，他先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來(lái)的，同時(shí)左右出現(xiàn)兩條小坑，強(qiáng)化了蟹殼堅(jiān)硬的質(zhì)感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。大家仔細(xì)注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅(jiān)硬的感覺都很好表現(xiàn)了出來(lái)。而蟹鉗則能讓人感覺到堅(jiān)硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細(xì)節(jié)就是中國(guó)水墨畫最為精妙、最耐人尋味的地方，同時(shí)也最見畫家的功力。一支筆，一點(diǎn)墨，竟能如此傳神，唯中國(guó)水墨畫！細(xì)筆寫爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。如果你們仔細(xì)看看，蟹非常堅(jiān)硬而且沉實(shí)的，能讓人感覺到扎手，這就“活”了。這就是白石老人的功夫！他的花鳥花不僅已經(jīng)將“形”畫活了，更體現(xiàn)了國(guó)畫形神兼?zhèn)涞膴W妙。
齊白石一生勤奮，作畫無(wú)數(shù)，所畫的山水雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數(shù)不少的妙品佳作。他的山水畫大刀闊斧，簡(jiǎn)筆直陳，無(wú)半點(diǎn)陳腔濫調(diào)，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運(yùn)用粗獷的花鳥他手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統(tǒng)的山水。他筆下的山水，造型簡(jiǎn)潔拙樸，構(gòu)圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面，給人不只是可居可游，還有可親之感。
齊白石在57歲時(shí)曾作過《洞庭君山》一畫。《洞庭君山》構(gòu)圖上之巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡(jiǎn)而不空”的意境。這畫就最具其山水畫的特點(diǎn)，很有典型性。畫面是立幅狹長(zhǎng)式的。其布局為上中下三段式，十分簡(jiǎn)單。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點(diǎn)紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，只廖廖幾筆的點(diǎn)出，并不見太過刻意。而在畫幅的下部偏右處，用細(xì)筆畫上一帆小舟，破浪
橫過。船、山，一動(dòng)一靜，一細(xì)一粗，畫面對(duì)照生動(dòng)自然。為著打破畫幅物體并列的單調(diào)，則在畫面的右旁中下部題上一行長(zhǎng)款，以統(tǒng)攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應(yīng)，致使整個(gè)畫面收到布局疏朗而不失謹(jǐn)嚴(yán)、景物簡(jiǎn)單而意境深遠(yuǎn)的效果。尤其精彩的是對(duì)洞庭秋水的描繪，畫中更是不著一筆而有煙波浩淼的千里之感，真正 ……（未完，全文共5468字，當(dāng)前僅顯示1920字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《淺談白石大師體現(xiàn)的國(guó)畫精髓（國(guó)畫系畢業(yè)論文）》）