從《十七歲的單車(chē)》看新生代導(dǎo)演

　　【內(nèi)容提要】“新生代導(dǎo)演是繼“第五代之后最為人所關(guān)注的一批導(dǎo)演，他們繼續(xù)了在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的神話(huà)，但是在國(guó)內(nèi)卻始終無(wú)法擺脫邊緣位置而進(jìn)入主流話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)�！妒邭q的單車(chē)》作為“新生代主將之一的王小帥的近期力作，其本身就是“新生代們自身成長(zhǎng)過(guò)程和生存狀態(tài)的寫(xiě)照，而且從中可以發(fā)現(xiàn)“新生代開(kāi)始嘗試由邊緣向中心的突圍。
　　“新生代導(dǎo)演王小帥的影片《十七歲的單車(chē)》在年的第屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，這是繼張?jiān)獞{《過(guò)年回家》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和姜文的《鬼子來(lái)了》榮膺嘎納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)后，中國(guó)“新生代導(dǎo)演的影片再度獲得三大國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)。然而這又一次的獲得西方世界的認(rèn)同與喝彩卻是以又一次的在國(guó)內(nèi)被摒棄在主流發(fā)行放映渠道之外為代價(jià)的。王小帥、張?jiān)刃律鷮?dǎo)演們以_外的獨(dú)立制作引起人們關(guān)注繼而獲得國(guó)際認(rèn)同，在經(jīng)歷了_內(nèi)的主流制作之后，仍然徘徊在_內(nèi)與_外之間，尚未進(jìn)入主流話(huà)語(yǔ)體系、仍然處于文化邊緣的事實(shí)表明新生代電影人尚未“長(zhǎng)大成人。想要作為一個(gè)_
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精神方面的東西，比如自尊和虛榮。但是，他們的共同點(diǎn)是他們同樣都面對(duì)困境。中國(guó)向來(lái)有自行車(chē)王國(guó)之稱(chēng)，中國(guó)的自行車(chē)數(shù)量是世界上最多的。很久以來(lái)自行車(chē)都作為中國(guó)人最重要的交通工具。然而隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，情況發(fā)生了變化，在北京這樣的城市越來(lái)越多的人開(kāi)始擁有轎車(chē)。但對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，自行車(chē)仍然是主要的交通工具。自行車(chē)在人們生活中地位的變化反應(yīng)了中國(guó)社會(huì)的變化。影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一輛自行車(chē)上載著一臺(tái)冰箱，在三個(gè)人的撐扶下?lián)u搖晃晃的前行。在后來(lái)的一個(gè)鏡頭中，自行車(chē)終于支撐不住巨大的壓力而翻倒在地。這個(gè)含義豐富的畫(huà)面似乎在暗示自行車(chē)在中國(guó)人的生命中承載了太過(guò)沉重的負(fù)擔(dān)。
　　戀物窺視自戀
　　影片中郭連貴和小堅(jiān)對(duì)待自行車(chē)的態(tài)度都具有戀物癖的傾向。郭連貴對(duì)自行車(chē)的占有欲極其強(qiáng)烈，他對(duì)待自行車(chē)非常曖昧，總是小心擦拭甚至在車(chē)上畫(huà)上記號(hào)。每當(dāng)他的身體要和自行車(chē)分離的時(shí)候，總是表現(xiàn)出依依不舍的心情。影片中兩次用全景鏡頭完整的展現(xiàn)了郭連貴在送貨過(guò)程中停車(chē)、離車(chē)時(shí)的小心與依戀。在小堅(jiān)和其同學(xué)一伙人搶奪自行車(chē)時(shí)，郭連貴緊緊抱住自行車(chē)并發(fā)出痛苦的哭號(hào)，即使在被踢打之下也無(wú)法把他和自行車(chē)分開(kāi)。這樣的反應(yīng)和舉動(dòng)明顯超出了正常范圍。小堅(jiān)的書(shū)桌上攤開(kāi)的關(guān)于自行車(chē)的書(shū)和他半夜從床上爬起來(lái)去騎車(chē)的舉動(dòng)都可以說(shuō)明他對(duì)自行車(chē)的迷戀態(tài)度，而且在將要失去自行車(chē)時(shí)他表現(xiàn)出和郭連貴同樣的反應(yīng)。其實(shí)在影片中兩位主角的戀物癖的根源在于自行車(chē)與性的關(guān)系上。小堅(jiān)與女友瀟瀟的關(guān)系是以自行車(chē)為基礎(chǔ)的，因?yàn)樵谒麄兊脑?huà)語(yǔ)體系中自行車(chē)成為了男性魅力的象征。影片中瀟瀟第一次與小堅(jiān)同行時(shí)所說(shuō)的唯一一句稱(chēng)贊小堅(jiān)的話(huà)就是“你的車(chē)挺好的，以及瀟瀟和一些女同學(xué)在鐵道旁邊觀看男生表演車(chē)技，通過(guò)這些建立起了這種象征關(guān)系。當(dāng)小堅(jiān)擁有自行車(chē)時(shí)他也獲得了同瀟瀟平等對(duì)話(huà)的基礎(chǔ)，當(dāng)他失去自行車(chē)時(shí)他覺(jué)得自己在性方面失去了優(yōu)勢(shì)的確認(rèn)，所以他對(duì)瀟瀟的態(tài)度會(huì)發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)折。自信的丟失讓他覺(jué)得在瀟瀟面前失去了自尊，只有通過(guò)羞辱對(duì)方才能達(dá)到心理的平衡。既然自行車(chē)是男性象征，小堅(jiān)的愛(ài)情便具備了某種自戀傾向，影片中小堅(jiān)對(duì)瀟瀟的態(tài)度變化無(wú)常，他似乎更在意自行車(chē)。當(dāng)瀟瀟給他機(jī)會(huì)吻她時(shí)，自行車(chē)的被侵犯使這一行為受阻。當(dāng)最后擁有自行車(chē)的小堅(jiān)無(wú)法贏回瀟瀟的心時(shí)，自行車(chē)的象征作用消失了，自行車(chē)就對(duì)他沒(méi)用了。他只能以拍磚的方式找回自尊。
　　小堅(jiān)對(duì)自行車(chē)的物戀情結(jié)完全是自戀的轉(zhuǎn)移，這既是當(dāng)代城市青年的心理特征之一又是新生代導(dǎo)演自身的寫(xiě)照。在當(dāng)今大眾文化主宰的后現(xiàn)代語(yǔ)境之中，新生代導(dǎo)演似乎想接過(guò)文化啟蒙的重任，他們追求個(gè)人風(fēng)格，固執(zhí)于個(gè)人表達(dá)，自我意識(shí)強(qiáng)烈，形成了“一種自戀的藝術(shù)，一種拒絕進(jìn)入交換而疏遠(yuǎn)大眾的藝術(shù)�！八麄兩袩o(wú)法在創(chuàng)痛中呈現(xiàn)洗盡矯柔造作的青春痛楚，尚無(wú)法扼制一種深切的青春自憐。郭連貴是一個(gè)處于戀物癖與窺淫癖之間的人物，周迅扮演的小保姆始終是作為郭連貴所窺視的欲望客體出現(xiàn)的。雖然郭連貴的窺視幾次被其兄所阻止，但是并沒(méi)能阻止他的想入非非。當(dāng)郭連貴找回自行車(chē)后興沖沖的趕回雜貨店時(shí)，撞倒了周迅扮演的小保姆。接下來(lái)一個(gè)鏡頭中，周迅昏倒在地，她的身體與自行車(chē)糾纏在一起。這幅圖像隱喻著在郭連貴的心中，自行車(chē)和性欲在某種程度上合一了，自行車(chē)是實(shí)現(xiàn)欲望的工具，擁有自行車(chē)他才能在城市里生存，才能實(shí)現(xiàn)他在城市里的夢(mèng)想和欲望。
　　小堅(jiān)和郭連貴的物戀傾向正對(duì)應(yīng)了當(dāng)今社會(huì)人們心理上日益嚴(yán)重的物質(zhì)崇拜，而小堅(jiān)的自戀與郭連貴的窺視欲則折射了生活在城市中的人們的不安、焦慮和病態(tài)心理。王小帥作為年代出生的一代，成長(zhǎng)在城市，經(jīng)歷了商業(yè)化大潮的席卷，作為新生代導(dǎo)演的一員他始終以邊緣化的方式關(guān)注著當(dāng)代城市人的生存狀況，用他的鏡頭關(guān) ……（未完，全文共5608字，當(dāng)前僅顯示1969字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《從《十七歲的單車(chē)》看新生代導(dǎo)演》）