電視深度報道特點淺析

　　電視深度報道特點淺析
　　起源于第一次世界大戰(zhàn)，發(fā)展于本世紀(jì)三、四十年代的深度報道最早是從西方國家的報紙萌發(fā)的。它是西方報紙揭露戰(zhàn)爭罪行及吸毒、腐敗等社會問題而爭取讀者的重要報道。
　　隨著電視傳媒的產(chǎn)生和發(fā)展，深度報道的報道形式被電視廣泛采用而且按自身的特點得到很大發(fā)展。
　　我國從1958年有了電視后的二十年間，由于設(shè)備檔次、經(jīng)費等諸多因素，深度報道在電視中十分少見。1979年以后，改革開放的春風(fēng)不僅調(diào)動了電視人的積極性，也逐步解除多年來左的思想對人們頭腦的禁錮，深度報道開始在電視中得到積極探索。如當(dāng)年反映深圳如火如荼建設(shè)畫卷的紀(jì)錄片，對“深圳速度”和人民的巨大創(chuàng)造力作了深刻反映。但這一時期電視深度報道總量仍然偏少，且多是正面報道，用于y論監(jiān)督的也十分少見。19
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》堪稱佳作。
　　近年，電視深度報道把好調(diào)查研究這一關(guān)，佳作倍出。如中央電視臺《焦點訪談》播出的《虹橋垮塌誰之罪》、《山西公路“三亂”禁而不止》、四川電視臺《今晚十分》播出的《輕歌曼舞大難來》、《小羅輝你的父母在哪里》，深受觀眾好評。
　　《虹橋跨塌誰之罪》通過周密地調(diào)查，把虹橋跨塌的原因及相關(guān)人員的罪責(zé)清清楚楚地告訴觀眾；《山西公路“三亂”禁而不止》通過記者暗訪，把亂設(shè)卡、亂檢查、亂收費及為什么禁而不止的原因弄得水落石出；《輕歌曼舞大難來》通過對幾個典型的歌舞廳火災(zāi)案例調(diào)查，分析出發(fā)生火災(zāi)的根源；《小羅輝你的父母在哪里》則是通過小羅輝被拐賣的事實，調(diào)查出他為何被拐賣的原因。
　　綜上所述，電視和報紙的深度報道，都需要在調(diào)查研究上下功夫。
　　另一方面，電視深度報道和報紙深度報道一樣，在體裁選擇上可以具有靈活性。如《中國青年報》用特寫的手法、連載的方式追蹤大學(xué)生如何成才，用通訊的體裁剖析38名工商管理碩士的命運�！端拇ㄈ請蟆酚孟⒌捏w裁、連載的方法報道下崗職工如何實現(xiàn)再就業(yè)。電視方面如中央電視臺《實話實說》用訪談的形式研討如何處理好婆媳關(guān)系；四川電視臺《今晚十分》運用追蹤調(diào)查手段，用十分鐘時間揭示毒品之危害；四川電視臺《新聞聯(lián)播》用消息的體裁，用系列報道的形式探討西部開發(fā)等等。
　　此外，電視深度報道與報紙深度報道都必須遵循新聞的基本規(guī)律和基本要求，即要具備新聞的基本要素，要用事實說話，要把復(fù)雜的深刻的事理通俗地表達(dá)出來，讓讀者讀得懂、看得懂。
　　電視深度報道和報紙深度報道最大的區(qū)別在于電視深度報道用畫面語言說話，直接讓當(dāng)事人陳述事實，并注意用現(xiàn)場_，充分發(fā)揮其聲畫同步的優(yōu)勢。
　　畫面作為一種語言是電視有別于報紙的最主要的特點，也是電視傳媒的一大優(yōu)勢。深度報道反映重大社會問題、熱點問題，采訪時間比較長，要更好地動用畫面這一特殊語言。
　　第一，要盡可能用鮮活的畫面，較完整地陳述事實。一般說來深度報道作品用記者在事件現(xiàn)場抓拍的反映事件梗概的畫面，或用事件發(fā)生后記者到事件發(fā)生地補拍的畫面，或用相關(guān)資料畫面都可以播出，但是播出效果卻截然不同。如中央電視臺《焦點訪談》欄目曾播出的《山西公路“三亂”禁而不止》，記者帶著微型攝像機，隨拉煤的卡車通過幾道“關(guān)口”攝取到的“三亂”事實，讓人看了很真實、很氣憤，報道后不僅引起山西省委省政府的重視，還引起了中央領(lǐng)導(dǎo)的重視。中央電視臺《焦點訪談》欄目的記者同樣用暗訪的方式拍攝播出的，反映一些地方違背中央糧改政策，限收農(nóng)民余糧，暗中讓個體私營企業(yè)收購糧食，將糧食貸款挪作建賓館、住房等３條深度報道，一時在全國產(chǎn)生很大震動。在一次全國糧食改革工作會上，朱容基總理讓與會者先看這３部作品，然后再進(jìn)入正常的會議程序。以上事實說明，用畫面語言較完整地陳述事實最具有真實性，能更好地把觀眾思緒帶 ……（未完，全文共3028字，當(dāng)前僅顯示1529字，請閱讀下面提示信息。收藏《電視深度報道特點淺析》）