一部婚外戀題材電影《一聲嘆息》的結(jié)構(gòu)主義分析

　　內(nèi)容摘要：這篇文章主要就當(dāng)前流行的一部以婚外戀為題材的電影進(jìn)行結(jié)構(gòu)主義分析，闡釋其中丈夫、妻子與情人的關(guān)系。電影通過(guò)對(duì)這些關(guān)系的處理展示的一個(gè)價(jià)值系統(tǒng)是：應(yīng)該保持傳統(tǒng)的以親情責(zé)任為基礎(chǔ)的婚姻家庭；妻子應(yīng)該是中國(guó)傳統(tǒng)的為家庭丈夫孩子著想的妻子，同時(shí)應(yīng)該對(duì)丈夫的婚外戀行為持寬容的態(tài)度；丈夫的這種行為是可以理解的，甚至隱含的希望是丈夫可以同時(shí)擁有妻子和情人；而情人也只能和丈夫保持一種情人的關(guān)系，而不是婚姻家庭的關(guān)系。這樣一種價(jià)值系統(tǒng)的電影的出現(xiàn)是當(dāng)前人們性觀念的開(kāi)放和個(gè)人主義的上升，以及社會(huì)流動(dòng)性增強(qiáng)所導(dǎo)致的。同時(shí)電影還有它的出品背景，即當(dāng)前有許多以女性視覺(jué)來(lái)觀察婚外戀問(wèn)題的同類題材的影視劇作品，及當(dāng)前我國(guó)已對(duì)婚姻法做了大的修改。通過(guò)對(duì)這部電影的分析，引發(fā)了一個(gè)如何建立平等和良好的婚姻關(guān)系的問(wèn)題。
　　關(guān)鍵詞：婚外戀結(jié)構(gòu)主義
　　前言
　　中國(guó)在最近的十年當(dāng)中發(fā)生了巨大的變化。另一方面，中國(guó)在最近的十年快速的城市化和消費(fèi)化。這兩方面的因素導(dǎo)致在最近的大眾影視作品當(dāng)中，有關(guān)“婚外戀”、“第三者”題材的影視作品越來(lái)越多。
　　問(wèn)題的提出
　　對(duì)于最近大量出現(xiàn)的有關(guān)婚外戀題材的大眾影視，結(jié)合文化和婚姻兩
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任／良心－激情言語(yǔ)－行動(dòng)親情－愛(ài)情
　　公開(kāi)－隱秘傳統(tǒng)－開(kāi)放實(shí)在－虛幻
　　平庸－美貌年老－年輕永久－短暫
　　乏味－有趣豐富－空洞忠誠(chéng)－不忠
　　瘋狂－平靜
　　影片中的每一個(gè)人物被賦予了不同的價(jià)值。如，妻子是年老色衰的、乏味的，但卻是實(shí)在的、豐富的和永久的。情人是年輕美貌的，但卻是空洞的和虛幻的。對(duì)于每一個(gè)人物而言，他們自身也存在著和面對(duì)著這些對(duì)立矛盾。丈夫面臨著責(zé)任／良心和激情、忠誠(chéng)和不忠、言語(yǔ)和行動(dòng)的選擇。影片通過(guò)解決這些矛盾對(duì)立，傳達(dá)出影片的一套價(jià)值系統(tǒng)。
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　　丈夫和妻子
　　在影片當(dāng)中我們看到的妻子的形象從某種意義上來(lái)說(shuō)是一種簡(jiǎn)單的中國(guó)傳統(tǒng)家庭婦女的形象。幾乎承擔(dān)了所有照顧家庭的責(zé)任，只對(duì)丈夫存有愛(ài)情，也不允許丈夫離開(kāi)自己。丈夫始終把妻子當(dāng)作真正意義上中國(guó)式的、傳統(tǒng)的妻子。但是梁亞洲并不認(rèn)為宋曉英是自己愛(ài)情的對(duì)象。
　　貫穿全片的一個(gè)中心事件是梁亞洲和宋曉英的家要搬新房子。影片當(dāng)中編導(dǎo)把宋曉英的很大部分活動(dòng)都安排在裝修新房子這件事上面。而這里“房子”本身就是一種很明顯的所指－－家。于是自然而然地，在觀眾當(dāng)中就強(qiáng)化了妻子與家的緊密聯(lián)系。房子給人的感覺(jué)是具體的（也就是實(shí)際的，實(shí)用的），內(nèi)部的，即存在一種妻子就是家里的、后方的、私人的，不容易失去、也不能失去的含義。
　　在影片當(dāng)中，宋曉英的所有情節(jié)只有兩項(xiàng)內(nèi)容，一是裝修房子，二是與丈夫有關(guān)的生活。我們發(fā)現(xiàn)幾乎沒(méi)有談到宋曉英的任何工作的情況，這里編導(dǎo)把宋曉英所有工作的經(jīng)歷都?jí)褐屏�，完全讓位給家庭。另外一個(gè)重要的省略是宋的社會(huì)生活，影片當(dāng)中沒(méi)有任何場(chǎng)景描寫宋曉英的社會(huì)生活（也就是沒(méi)有關(guān)于她與她的同事、她的朋友圈子的活動(dòng)），甚至沒(méi)有她與娘家人的活動(dòng)的描寫。我們可以把影片和電視劇《牽手》及《讓愛(ài)作主》比較一下。在這兩部電視劇中，編導(dǎo)設(shè)置的表現(xiàn)妻子的工作場(chǎng)景不少，也都出現(xiàn)很多妻子與娘家人交流的場(chǎng)景，這些工作和交流對(duì)妻子思想意識(shí)的改變，到矛盾的最后發(fā)展起到很大的作用。但在《一聲嘆息》
　　這部影片當(dāng)中，妻子事業(yè)和社會(huì)生活方面被嚴(yán)重弱化。
　　無(wú)論在什么情況下宋曉英都不會(huì)離開(kāi)梁亞洲。于是，當(dāng)梁亞洲向宋曉英提出離婚時(shí)，宋曉英的當(dāng)然反應(yīng)就是又哭又鬧，整個(gè)畫面展示的就是宋一種瘋狂的狀態(tài)。到最后丈夫真的要走的時(shí)候，宋哽噎著對(duì)梁說(shuō)，“以后別忘了咱娘兒倆兒�！睙o(wú)論是瘋狂還是平靜的狀態(tài)，所有這些都表現(xiàn)出宋曉英以丈夫?yàn)橹行牡膬r(jià)值取向。
　　以下是片中一個(gè)表現(xiàn)梁亞洲與宋曉英日常夫妻生活的場(chǎng)景。
　　在影片的開(kāi)頭部分。梁亞洲出差回到家中。場(chǎng)景的地點(diǎn)設(shè)置在家里的廚房。廚房代表著必不可少。這時(shí)候我們看到的畫面是，廚房是狹窄的、緊湊的，代表著夫妻之間親密的關(guān)系。蒸籠散發(fā)出熱氣騰騰的霧氣，代表著溫暖，而且觀眾很容易產(chǎn)生一種很踏實(shí)的、具體的感覺(jué)。廚房里擺了很多櫥柜、餐具、炊具，占據(jù)了廚房的大部分空間，表明內(nèi)容是豐富的、充實(shí)的、實(shí)在的。廚房里回響著各種煮食物時(shí)的響聲（歡快的）。梁亞洲回到家中的時(shí)候宋曉英正好在這樣的一個(gè)環(huán)境當(dāng)中忙碌著（宋曉英與廚房的形象融合在一起，在這樣的環(huán)境當(dāng)中又一次強(qiáng)調(diào)了妻子與家庭的聯(lián)系）。
　　而我們?cè)谶@里首先需要了解的是，在這一片段之前的一個(gè)片段是李小丹向梁亞洲表達(dá)了愛(ài)意，梁亞洲接受了李小丹，并正式與李小丹發(fā)生了關(guān)系。這樣兩個(gè)片段放在一起對(duì)觀眾會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊作用。片中梁亞洲的表現(xiàn)是對(duì)宋曉英唯唯諾諾，想盡量不讓妻子發(fā)覺(jué)他有什么異常。另外，我們還可以這樣解讀，表面上看，編導(dǎo)是要遵循一種直線的時(shí)序性的敘事方法來(lái)安排兩個(gè)片段的先后，事實(shí)上編導(dǎo)完全可以先安排一段夫妻枯燥乏味的生活的片段，再來(lái)一段丈夫與情人的激情片段，但編導(dǎo)并沒(méi)有這樣安排劇情，編導(dǎo)不這樣做體現(xiàn)了影片對(duì)親情與愛(ài)情這一對(duì)對(duì)立的價(jià)值取向。
　　而另一方面，影片當(dāng)中丈夫?qū)ζ拮記](méi)有愛(ài)情，通過(guò)妻子的外在形象（加上與情人的對(duì)比）來(lái)表現(xiàn)出。宋曉英在片中的第一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在上面所提到的梁亞洲出差回到家中，宋曉英在廚房做飯的場(chǎng)景。梁亞洲紅光滿面，衣著光鮮，手里拿著公文包走進(jìn)廚房（春風(fēng)得意，事業(yè)有成，正是大眾認(rèn)為的有魅力的男性的形象），畫面梁亞洲的這一動(dòng)作引發(fā)了觀眾獲取有關(guān)廚房的信息的期望（同時(shí)更深一層的作用是，引發(fā)觀眾希望看到同樣 ……（未完，全文共8313字，當(dāng)前僅顯示2271字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《一部婚外戀題材電影《一聲嘆息》的結(jié)構(gòu)主義分析》）