一部婚外戀題材電影《一聲嘆息》的結(jié)構(gòu)主義分析

　　內(nèi)容摘要：這篇文章主要就當(dāng)前流行的一部以婚外戀為題材的電影進行結(jié)構(gòu)主義分析，闡釋其中丈夫、妻子與情人的關(guān)系。電影通過對這些關(guān)系的處理展示的一個價值系統(tǒng)是：應(yīng)該保持傳統(tǒng)的以親情責(zé)任為基礎(chǔ)的婚姻家庭；妻子應(yīng)該是中國傳統(tǒng)的為家庭丈夫孩子著想的妻子，同時應(yīng)該對丈夫的婚外戀行為持寬容的態(tài)度；丈夫的這種行為是可以理解的，甚至隱含的希望是丈夫可以同時擁有妻子和情人；而情人也只能和丈夫保持一種情人的關(guān)系，而不是婚姻家庭的關(guān)系。這樣一種價值系統(tǒng)的電影的出現(xiàn)是當(dāng)前人們性觀念的開放和個人主義的上升，以及社會流動性增強所導(dǎo)致的。同時電影還有它的出品背景，即當(dāng)前有許多以女性視覺來觀察婚外戀問題的同類題材的影視劇作品，及當(dāng)前我國已對婚姻法做了大的修改。通過對這部電影的分析，引發(fā)了一個如何建立平等和良好的婚姻關(guān)系的問題。
　　關(guān)鍵詞：婚外戀結(jié)構(gòu)主義
　　前言
　　中國在最近的十年當(dāng)中發(fā)生了巨大的變化。另一方面，中國在最近的十年快速的城市化和消費化。這兩方面的因素導(dǎo)致在最近的大眾影視作品當(dāng)中，有關(guān)“婚外戀”、“第三者”題材的影視作品越來越多。
　　問題的提出
　　對于最近大量出現(xiàn)的有關(guān)婚外戀題材的大眾影視，結(jié)合文化和婚姻兩
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任／良心－激情言語－行動親情－愛情
　　公開－隱秘傳統(tǒng)－開放實在－虛幻
　　平庸－美貌年老－年輕永久－短暫
　　乏味－有趣豐富－空洞忠誠－不忠
　　瘋狂－平靜
　　影片中的每一個人物被賦予了不同的價值。如，妻子是年老色衰的、乏味的，但卻是實在的、豐富的和永久的。情人是年輕美貌的，但卻是空洞的和虛幻的。對于每一個人物而言，他們自身也存在著和面對著這些對立矛盾。丈夫面臨著責(zé)任／良心和激情、忠誠和不忠、言語和行動的選擇。影片通過解決這些矛盾對立，傳達出影片的一套價值系統(tǒng)。
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　　丈夫和妻子
　　在影片當(dāng)中我們看到的妻子的形象從某種意義上來說是一種簡單的中國傳統(tǒng)家庭婦女的形象。幾乎承擔(dān)了所有照顧家庭的責(zé)任，只對丈夫存有愛情，也不允許丈夫離開自己。丈夫始終把妻子當(dāng)作真正意義上中國式的、傳統(tǒng)的妻子。但是梁亞洲并不認(rèn)為宋曉英是自己愛情的對象。
　　貫穿全片的一個中心事件是梁亞洲和宋曉英的家要搬新房子。影片當(dāng)中編導(dǎo)把宋曉英的很大部分活動都安排在裝修新房子這件事上面。而這里“房子”本身就是一種很明顯的所指－－家。于是自然而然地，在觀眾當(dāng)中就強化了妻子與家的緊密聯(lián)系。房子給人的感覺是具體的（也就是實際的，實用的），內(nèi)部的，即存在一種妻子就是家里的、后方的、私人的，不容易失去、也不能失去的含義。
　　在影片當(dāng)中，宋曉英的所有情節(jié)只有兩項內(nèi)容，一是裝修房子，二是與丈夫有關(guān)的生活。我們發(fā)現(xiàn)幾乎沒有談到宋曉英的任何工作的情況，這里編導(dǎo)把宋曉英所有工作的經(jīng)歷都壓制了，完全讓位給家庭。另外一個重要的省略是宋的社會生活，影片當(dāng)中沒有任何場景描寫宋曉英的社會生活（也就是沒有關(guān)于她與她的同事、她的朋友圈子的活動），甚至沒有她與娘家人的活動的描寫。我們可以把影片和電視劇《牽手》及《讓愛作主》比較一下。在這兩部電視劇中，編導(dǎo)設(shè)置的表現(xiàn)妻子的工作場景不少，也都出現(xiàn)很多妻子與娘家人交流的場景，這些工作和交流對妻子思想意識的改變，到矛盾的最后發(fā)展起到很大的作用。但在《一聲嘆息》
　　這部影片當(dāng)中，妻子事業(yè)和社會生活方面被嚴(yán)重弱化。
　　無論在什么情況下宋曉英都不會離開梁亞洲。于是，當(dāng)梁亞洲向宋曉英提出離婚時，宋曉英的當(dāng)然反應(yīng)就是又哭又鬧，整個畫面展示的就是宋一種瘋狂的狀態(tài)。到最后丈夫真的要走的時候，宋哽噎著對梁說，“以后別忘了咱娘兒倆兒。”無論是瘋狂還是平靜的狀態(tài)，所有這些都表現(xiàn)出宋曉英以丈夫為中心的價值取向。
　　以下是片中一個表現(xiàn)梁亞洲與宋曉英日常夫妻生活的場景。
　　在影片的開頭部分。梁亞洲出差回到家中。場景的地點設(shè)置在家里的廚房。廚房代表著必不可少。這時候我們看到的畫面是，廚房是狹窄的、緊湊的，代表著夫妻之間親密的關(guān)系。蒸籠散發(fā)出熱氣騰騰的霧氣，代表著溫暖，而且觀眾很容易產(chǎn)生一種很踏實的、具體的感覺。廚房里擺了很多櫥柜、餐具、炊具，占據(jù)了廚房的大部分空間，表明內(nèi)容是豐富的、充實的、實在的。廚房里回響著各種煮食物時的響聲（歡快的）。梁亞洲回到家中的時候宋曉英正好在這樣的一個環(huán)境當(dāng)中忙碌著（宋曉英與廚房的形象融合在一起，在這樣的環(huán)境當(dāng)中又一次強調(diào)了妻子與家庭的聯(lián)系）。
　　而我們在這里首先需要了解的是，在這一片段之前的一個片段是李小丹向梁亞洲表達了愛意，梁亞洲接受了李小丹，并正式與李小丹發(fā)生了關(guān)系。這樣兩個片段放在一起對觀眾會產(chǎn)生強烈的沖擊作用。片中梁亞洲的表現(xiàn)是對宋曉英唯唯諾諾，想盡量不讓妻子發(fā)覺他有什么異常。另外，我們還可以這樣解讀，表面上看，編導(dǎo)是要遵循一種直線的時序性的敘事方法來安排兩個片段的先后，事實上編導(dǎo)完全可以先安排一段夫妻枯燥乏味的生活的片段，再來一段丈夫與情人的激情片段，但編導(dǎo)并沒有這樣安排劇情，編導(dǎo)不這樣做體現(xiàn)了影片對親情與愛情這一對對立的價值取向。
　　而另一方面，影片當(dāng)中丈夫?qū)ζ拮記]有愛情，通過妻子的外在形象（加上與情人的對比）來表現(xiàn)出。宋曉英在片中的第一個鏡頭出現(xiàn)在上面所提到的梁亞洲出差回到家中，宋曉英在廚房做飯的場景。梁亞洲紅光滿面，衣著光鮮，手里拿著公文包走進廚房（春風(fēng)得意，事業(yè)有成，正是大眾認(rèn)為的有魅力的男性的形象），畫面梁亞洲的這一動作引發(fā)了觀眾獲取有關(guān)廚房的信息的期望（同時更深一層的作用是，引發(fā)觀眾希望看到同樣 ……（未完，全文共8313字，當(dāng)前僅顯示2271字，請閱讀下面提示信息。收藏《一部婚外戀題材電影《一聲嘆息》的結(jié)構(gòu)主義分析》）