目錄/提綱:……
一、[關(guān)鍵詞]:絲綢之路拍攝結(jié)構(gòu)受眾心理敘述角度
二、《絲綢之路》、《新絲綢之路》背景、概況
三、兩部大型歷史文化紀(jì)錄片多處相似:
四、兩部大型歷史文化紀(jì)錄片的幾點(diǎn)不同之處:
五、從合拍片中看中外紀(jì)錄片文化價(jià)值觀的差異:
六、總結(jié):
……
大學(xué)本科畢業(yè)論文(設(shè)計(jì))開題報(bào)告
學(xué)院:文學(xué)院 專業(yè)班級(jí): 廣播電視新聞學(xué)3班
課題名稱 試析中外合拍紀(jì)錄片的時(shí)代特征和發(fā)展趨勢(shì)
1、本課題的的研究目的和意義:
①研究目的:絲綢之路有2000余年的歷史,是一條橫貫亞洲、連接歐亞大陸的著名古代陸上商貿(mào)通道。1979年前后,日本NHK電視臺(tái)和中國中央電視臺(tái)聯(lián)合制作了大型電視系列紀(jì)錄片《絲綢之路》,一經(jīng)播放即引起轟動(dòng)。 25年之后,2005年NHK與CCTV再次攜手,重走絲綢之路, 中日雙方共派出350人的拍攝隊(duì)伍進(jìn)行聯(lián)合拍攝。當(dāng)年,無論是在日本,還是在中國,《絲綢之路》的播出都引起了空前的轟動(dòng)!督z綢之路》至今仍保留著日本電視史上評(píng)價(jià)最高的紀(jì)錄片這一地位。 在25年之后,2005年NHK與CCTV再次攜手,重走絲綢之路, 中日雙方共派出350人的拍攝隊(duì)伍,深入敦煌、樓蘭、黑水城、喀什等10個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)合拍攝。展現(xiàn)了很多我國在絲綢之路上新的探索發(fā)現(xiàn),比如對(duì)于絲綢之路上人類遷徙歷史研究的新發(fā)現(xiàn)、小河墓地的考古發(fā)掘過程的紀(jì)錄。比如壁畫,絲綢之路沿途有很多非常精美的壁畫,但這些流失
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夏麗麗在2012年16期《電影評(píng)介》的研究中說,伴隨著社會(huì)改革、媒體創(chuàng)作理念的改變,紀(jì)錄片創(chuàng)作的價(jià)值取向、美學(xué)原則、與現(xiàn)實(shí)關(guān)系、創(chuàng)作手法等方面都大異于以往,這使得紀(jì)錄片創(chuàng)作在題材選擇,創(chuàng)作手法和風(fēng)格,創(chuàng)作態(tài)度上發(fā)生轉(zhuǎn)變,在創(chuàng)作倫理觀念上也有了新的思考。
曾建川在2012年8期的《現(xiàn)代傳播》中說道,對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者而言,影視文本的表達(dá)方式讓所謂的"創(chuàng)作"依附于更多元素——_和影像的構(gòu)成都承載著創(chuàng)作者的表達(dá)訴求,純文本則像紀(jì)錄片的一個(gè)平面藍(lán)本,當(dāng)立體的高樓廣廈隨著創(chuàng)作的筆墨漸漸生發(fā)、成型,轟然聳立于人前,訴諸感官時(shí),很難判斷,最大的創(chuàng)作樂趣究竟來源于繪制藍(lán)本,還是其后鋼筋混凝土的累積搭建。
趙曦在2009年2期的《中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)》中有這樣的闡述,"真實(shí)"與"虛構(gòu)"作為相互對(duì)立的兩種創(chuàng)作觀念長(zhǎng)期成為紀(jì)錄片和劇情片各自的基本屬性。以虛構(gòu)方式展現(xiàn)的基于事實(shí)的作品和以紀(jì)錄片形式表現(xiàn)的虛構(gòu)作品成為近年來創(chuàng)作的獨(dú)特景觀。"紀(jì)錄劇情片"和"偽紀(jì)錄片"作為兩種主要類型,其融合"真實(shí)"與"虛構(gòu)"的特性,展示了后現(xiàn)代哲學(xué)真實(shí)觀影響下影視創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。
2007年3期的《福建藝術(shù)》中,聶欣如指出,從世界范圍看,敘事研究可以上溯到古希臘時(shí)代的柏拉圖和亞里士多德。然而,敘事學(xué)成為一門顯貴的學(xué)科,發(fā)生于20世紀(jì)50、60年代的結(jié)構(gòu)主義。從此以后,敘事學(xué)研究從文學(xué)領(lǐng)域,蔓延到電影、歷史等各種領(lǐng)域中。敘事研究的深入發(fā)展與敘事的廣泛而持久的流傳是相一致的。紀(jì)錄片作為現(xiàn)代的、或現(xiàn)代化的敘事傳播,必然在敘事研究中占據(jù)十分重要的地位,理應(yīng)得到重視。
3、 本課題的主要研究?jī)?nèi)容(提綱)和成果形式:
(1)主要研究?jī)?nèi)容(提綱):
引言
一、[關(guān)鍵詞]:絲綢之路;拍攝結(jié)構(gòu);受眾心理;敘述角度;
二、《絲綢之路》、《新絲綢之路》背景、概況;
<1>、《絲綢之路》年代背景,拍攝背景,合作概況;
<2>、《新絲綢之路》再攜手背景,合作情況;
三、兩部大型歷史文化紀(jì)錄片多處相似:
<一>、在拍攝內(nèi)容上;
<二>、在結(jié)構(gòu)安排上;
<三>、在注重特色文化介紹上;
四、兩部大型歷史文化紀(jì)錄片的幾點(diǎn)不同之處:
<一>、整體拍攝大背景,合作方式上;
<二>、不同著重表現(xiàn)的主題;
<三>、在演播方式上、節(jié)目樣式上、解說詞風(fēng)格設(shè)計(jì)上;
<四>、對(duì)于細(xì)節(jié)表述角度方面,和對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘上;
<五>、拍攝使用的設(shè)備和展現(xiàn)出的效果;
五、從合拍片中看中外紀(jì)錄片文化價(jià)值觀的差異:
<一>、分析NHK版本與CCTV版本中解說詞的不同來分析兩國的文化差異;
<二>、我國當(dāng)代紀(jì)錄片發(fā)展趨勢(shì)和表征與日方的發(fā)展有顯著不同;
六、
總結(jié):
《絲綢之路》用八十年代先進(jìn)的膠片攝像機(jī),第一次讓絲路留下了翔實(shí)和完善的影像。 而時(shí)光跨越25年,CCTV和NHK電視臺(tái)溯源而上重走絲綢之路,使用今天世界上最先進(jìn)的高清影像設(shè)備,拍攝到了許多在20年前因技術(shù)受限而無法得到的珍貴畫面,所以《新絲綢之路》無論在畫面的色彩以及影像清晰程度方面,都有了跨越性的突破。 《絲綢之路》是純正的,樸實(shí)無華的紀(jì)錄片,只用攝影機(jī),沒有電腦制作,沒有后期特效。畫質(zhì)粗糙,色彩單一,缺乏當(dāng)下的視覺鋪張,但是,卻保住了最了不起的東西——真實(shí)。而《新絲綢之路》精致而引人入勝,動(dòng)用一切高科技手段,架構(gòu)
場(chǎng)景,重現(xiàn)當(dāng)年。這種視覺美學(xué),更像犧牲掉紀(jì)錄片的紀(jì)錄功能為代價(jià),在科技進(jìn)步的時(shí)代,值得深思。
(2)成果形式:
論文4、擬解決的關(guān)鍵問題:
解析25年中紀(jì)錄片拍攝在思想上、技術(shù)上等方面的顯著提高,分析中外合拍紀(jì)錄片的成功原因與時(shí)代特征,并探求中外合拍紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)。
5、研究思路、方法和步驟:
第一階段:反復(fù)細(xì)致觀看《絲綢之路》、《新絲綢之路》大量文獻(xiàn)紀(jì)錄片資料,做好時(shí)間線紀(jì)錄;
第二階段:收集合拍紀(jì)錄片的相關(guān)資料、查找文獻(xiàn)及閱讀研究的相關(guān)資料書 ……(未完,全文共4373字,當(dāng)前僅顯示2209字,請(qǐng)閱讀下面提示信息。
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