論文開題：試析中外合拍紀錄片的時代特征和發(fā)展趨勢

目錄/提綱：……
一、[關鍵詞]：絲綢之路拍攝結構受眾心理敘述角度
二、《絲綢之路》、《新絲綢之路》背景、概況
三、兩部大型歷史文化紀錄片多處相似：
四、兩部大型歷史文化紀錄片的幾點不同之處：
五、從合拍片中看中外紀錄片文化價值觀的差異：
六、總結:
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大學本科畢業(yè)論文(設計)開題報告
學院：文學院　　　　　　　　　　　　　專業(yè)班級： 廣播電視新聞學3班　

課題名稱 試析中外合拍紀錄片的時代特征和發(fā)展趨勢

1、本課題的的研究目的和意義：

①研究目的：絲綢之路有2000余年的歷史，是一條橫貫亞洲、連接歐亞大陸的著名古代陸上商貿通道。1979年前后，日本NHK電視臺和中國中央電視臺聯(lián)合制作了大型電視系列紀錄片《絲綢之路》，一經播放即引起轟動。 25年之后，2005年NHK與CCTV再次攜手，重走絲綢之路, 中日雙方共派出350人的拍攝隊伍進行聯(lián)合拍攝。當年，無論是在日本，還是在中國，《絲綢之路》的播出都引起了空前的轟動�！督z綢之路》至今仍保留著日本電視史上評價最高的紀錄片這一地位。 在25年之后，2005年NHK與CCTV再次攜手，重走絲綢之路, 中日雙方共派出350人的拍攝隊伍，深入敦煌、樓蘭、黑水城、喀什等10個地點進行聯(lián)合拍攝。展現(xiàn)了很多我國在絲綢之路上新的探索發(fā)現(xiàn)，比如對于絲綢之路上人類遷徙歷史研究的新發(fā)現(xiàn)、小河墓地的考古發(fā)掘過程的紀錄。比如壁畫，絲綢之路沿途有很多非常精美的壁畫，但這些流失
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夏麗麗在2012年16期《電影評介》的研究中說，伴隨著社會改革、媒體創(chuàng)作理念的改變,紀錄片創(chuàng)作的價值取向、美學原則、與現(xiàn)實關系、創(chuàng)作手法等方面都大異于以往,這使得紀錄片創(chuàng)作在題材選擇,創(chuàng)作手法和風格,創(chuàng)作態(tài)度上發(fā)生轉變,在創(chuàng)作倫理觀念上也有了新的思考。
曾建川在2012年8期的《現(xiàn)代傳播》中說道，對于紀錄片的創(chuàng)作者而言,影視文本的表達方式讓所謂的"創(chuàng)作"依附于更多元素——_和影像的構成都承載著創(chuàng)作者的表達訴求,純文本則像紀錄片的一個平面藍本,當立體的高樓廣廈隨著創(chuàng)作的筆墨漸漸生發(fā)、成型,轟然聳立于人前,訴諸感官時,很難判斷,最大的創(chuàng)作樂趣究竟來源于繪制藍本,還是其后鋼筋混凝土的累積搭建。
趙曦在2009年2期的《中國傳媒大學學報》中有這樣的闡述，"真實"與"虛構"作為相互對立的兩種創(chuàng)作觀念長期成為紀錄片和劇情片各自的基本屬性。以虛構方式展現(xiàn)的基于事實的作品和以紀錄片形式表現(xiàn)的虛構作品成為近年來創(chuàng)作的獨特景觀。"紀錄劇情片"和"偽紀錄片"作為兩種主要類型,其融合"真實"與"虛構"的特性,展示了后現(xiàn)代哲學真實觀影響下影視創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。
2007年3期的《福建藝術》中，聶欣如指出，從世界范圍看,敘事研究可以上溯到古希臘時代的柏拉圖和亞里士多德。然而,敘事學成為一門顯貴的學科,發(fā)生于20世紀50、60年代的結構主義。從此以后,敘事學研究從文學領域,蔓延到電影、歷史等各種領域中。敘事研究的深入發(fā)展與敘事的廣泛而持久的流傳是相一致的。紀錄片作為現(xiàn)代的、或現(xiàn)代化的敘事傳播,必然在敘事研究中占據(jù)十分重要的地位,理應得到重視。












3、 本課題的主要研究內容（提綱）和成果形式：

（1）主要研究內容（提綱）：
引言
一、[關鍵詞]：絲綢之路；拍攝結構；受眾心理；敘述角度；
二、《絲綢之路》、《新絲綢之路》背景、概況；
<1>、《絲綢之路》年代背景，拍攝背景，合作概況；
<2>、《新絲綢之路》再攜手背景，合作情況；
三、兩部大型歷史文化紀錄片多處相似：
<一>、在拍攝內容上；
<二>、在結構安排上；
<三>、在注重特色文化介紹上；
四、兩部大型歷史文化紀錄片的幾點不同之處：
<一>、整體拍攝大背景，合作方式上；
<二>、不同著重表現(xiàn)的主題；
<三>、在演播方式上、節(jié)目樣式上、解說詞風格設計上；
<四>、對于細節(jié)表述角度方面，和對細節(jié)的挖掘上；
<五>、拍攝使用的設備和展現(xiàn)出的效果；
五、從合拍片中看中外紀錄片文化價值觀的差異：
<一>、分析NHK版本與CCTV版本中解說詞的不同來分析兩國的文化差異；
<二>、我國當代紀錄片發(fā)展趨勢和表征與日方的發(fā)展有顯著不同；
六、總結:
《絲綢之路》用八十年代先進的膠片攝像機，第一次讓絲路留下了翔實和完善的影像。 而時光跨越25年，CCTV和NHK電視臺溯源而上重走絲綢之路，使用今天世界上最先進的高清影像設備，拍攝到了許多在20年前因技術受限而無法得到的珍貴畫面，所以《新絲綢之路》無論在畫面的色彩以及影像清晰程度方面，都有了跨越性的突破。 《絲綢之路》是純正的，樸實無華的紀錄片，只用攝影機，沒有電腦制作，沒有后期特效。畫質粗糙，色彩單一，缺乏當下的視覺鋪張，但是，卻保住了最了不起的東西——真實。而《新絲綢之路》精致而引人入勝，動用一切高科技手段，架構場景，重現(xiàn)當年。這種視覺美學，更像犧牲掉紀錄片的紀錄功能為代價，在科技進步的時代，值得深思。

（2）成果形式：論文


4、擬解決的關鍵問題：

解析25年中紀錄片拍攝在思想上、技術上等方面的顯著提高，分析中外合拍紀錄片的成功原因與時代特征，并探求中外合拍紀錄片的發(fā)展趨勢。





5、研究思路、方法和步驟：

第一階段：反復細致觀看《絲綢之路》、《新絲綢之路》大量文獻紀錄片資料，做好時間線紀錄；
第二階段：收集合拍紀錄片的相關資料、查找文獻及閱讀研究的相關資料書 ……（未完，全文共4373字，當前僅顯示2209字，請閱讀下面提示信息。收藏《論文開題：試析中外合拍紀錄片的時代特征和發(fā)展趨勢》）