非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和博物館——參觀上海工藝美術(shù)博物館有感

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和博物館
——參觀上海工藝美術(shù)博物館有感

一．上海工藝美術(shù)博物館之簡介
坐落在汾陽路與太原路口的上海工藝美術(shù)博物館，是一幢白色建筑的花 園洋房，因為他的建筑雄偉優(yōu)雅，因此有“小白宮”之稱，而特別引人矚目�！靶“讓m”面積約1500平方米，分別為雕刻館、織繡館和民間工藝館，陳列著近300件作品，從中可以映現(xiàn)上海工藝美術(shù)發(fā)展的脈絡。該建筑原為法租界公董局總董官邸�？箲�(zhàn)勝利后，這里曾是聯(lián)合國世界衛(wèi)生組織在亞太地區(qū)的第一任辦公地。解放初，中蘇友好協(xié)會上海分會入駐此地。1963年，在陳毅同志的關心下，上海民間最優(yōu)秀的工藝美術(shù)家相繼在此工作和傳藝，同時，還建立了工藝美術(shù)品陳列室�！癬”初期工藝美術(shù)研究所被趕出了院門，這幢毫宅被林立果占用，1972年工藝美術(shù)研究所重返故地。
上海工藝美術(shù)博物館現(xiàn)為上海文物保護建筑，裝飾華麗，璀璨奪目，具有極高的觀賞價值，是一座為建
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這樣一個展示來迎奧運，體現(xiàn)美好的生活，展現(xiàn)孩子眼中新奇的世界。而我認為不管這樣一個展示的最終目的是什么，所展出的出自孩子之手的作品有多稚嫩，其一定程度上讓當今的孩子們能自己動手制作出屬于自己的、并且有一定技術(shù)含量的工藝制品，讓孩子從小就接觸到了中國傳統(tǒng)工藝，這樣很好。
傳統(tǒng)的工藝美術(shù)是人類的一種創(chuàng)造性活動的文化行為，它不僅是一種藝術(shù)，一種生產(chǎn)過程，更是寶貴的文化遺產(chǎn)。就像如果談及中國傳統(tǒng)手工藝，那必然離不開中國的民間藝術(shù)，體裁以廣為流傳的神話故事，各地區(qū)的民俗風情為主的工藝作品，極富地方特色。就像我所喜愛的中國漆器和浮雕藝術(shù)，它們不但具有繪畫和手工藝雙重屬性，更具有強烈的裝飾性，極具收藏價值。
然而當今的社會是科學技術(shù)飛速發(fā)展的時代，致使工業(yè)化、現(xiàn)代化、數(shù)碼化成為主題，尤其是中國，在改革開放之后，從傳統(tǒng)的手工為主的社會轉(zhuǎn)向現(xiàn)代工業(yè)化的速度更是驚人。這樣的社會對傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)是多大的沖擊啊，工藝產(chǎn)業(yè)的地位下降，工藝技術(shù)人員、工藝大師的受關注程度遠遠不如一個當代藝術(shù)家。
改革開放之后，中國大量的吸收外來文化，西方的藝術(shù)和設計理念，無形中給中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)工藝帶來巨大威脅。這種威脅在現(xiàn)在看來已經(jīng)造成了很大的漏洞，諸如傳統(tǒng)工藝師的隊伍面臨老齡化，有多少年輕人愿意從事這樣一個弱勢行業(yè)；當工藝師身處這樣一個與時俱進的社會時，是否仍然堅持老一套的制作理念，該不該利用傳統(tǒng)的技法來創(chuàng)造新概念的工藝品，來吸引年輕人的注意；若是這樣做了，想必又會遭致老一輩的工藝美術(shù)大師的抑新想法，遭來非議； 如何抓住機遇，讓世界認識中國的傳統(tǒng)工藝美術(shù)……當傳統(tǒng)工藝遇到現(xiàn)代化，它的將來到底會怎樣，就我個人而言，我不希望它就這樣走向衰落，那是中國獨有的藝術(shù)的東西，哪怕是傳統(tǒng)的手工藝術(shù)要融入新的元素，新的觀念都可以，重要的是傳統(tǒng)的手工藝的技法不能失傳，不能讓現(xiàn)在看到的精美的工藝品，在將來的某一時刻，只能陳列在博物館，像古時候的青銅器一樣……只能感嘆于它的精美。從現(xiàn)在起保護傳統(tǒng)工藝美術(shù)，不要讓它慢慢流失掉，讓傳統(tǒng)的東西在現(xiàn)代化的浪潮中能留有一席之地。
三．非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與博物館
據(jù)我了解，在上海工藝美術(shù)博物館中，存留和保護著很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如：剪紙、面塑等等。在這些手藝即將失傳之時，把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護成為一種國家行為，相應的政策法規(guī)、項目保護資金、申報保護的機構(gòu)等應運而生，媒體對該詞的使用率和相關內(nèi)容的報道率也達到空前規(guī)模�！胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)”已成為轉(zhuǎn)型期中國頗具社會影響力的流行詞語。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護更深層的意義是關系著國家、社會以及鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展公共空間的價值實現(xiàn)，其利害關系超越了個人和遺產(chǎn)本身。
非物質(zhì)文化傳統(tǒng)曾經(jīng)的強大，而今天，非物質(zhì)文化傳統(tǒng)的瀕危、脆弱，也正是由于近百年其在社會公共領域中不斷地被邊緣化。上海工藝美術(shù)博物館是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護基地。博物館積極開張各種學術(shù)交流及教育普及工作，就像去年舉辦的兒童剪紙授藝，外國小朋友學習彩燈技藝及開辦剪紙和面塑課程及講座等。博物館開關一來，與有關方面合作拍攝專題片，與各新聞媒體進行全方位、多角度、高頻率報道。這樣對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和發(fā)展起了至關重要的作用。
中央美術(shù)學院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任的喬曉光表示：“隨著社會的發(fā)展進步，民眾對社會發(fā)展和生存幸福的認識也不斷提升，開始關注社會公 ……（未完，全文共2819字，當前僅顯示1792字，請閱讀下面提示信息。收藏《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和博物館——參觀上海工藝美術(shù)博物館有感》）