畢業(yè)論文：試論張愛玲小說的語言特色2

試論張愛玲小說的語言特色2
李丙橋
　　[摘　要] 張愛玲在其小說中對凄涼的故事背景、氛圍的營造，悲涼的人情關(guān)系的揭示和蒼涼的人生感悟的描摹，形成了獨具一格的審美和創(chuàng)作風格。本文探討了張愛玲小說語言構(gòu)成奇喻、奇景、奇彩、奇情方面的幾個特點及其性格對
小說產(chǎn)生重要影響的原因。
[關(guān)鍵詞] 張愛玲小說 蒼涼 奇喻 語言特色
　　
　　張愛玲是中國現(xiàn)代文學史上一位獨樹一幟的、極富傳奇色彩的作家，她被傅雷稱為“我們文壇上最美的收獲之一”。其小說的魅力，不只在于她以一支細致傳神的筆精彩地描繪了殖民地香港和淪陷區(qū)上海獨特的時代風情，也不只在于在她那個時代，她執(zhí)著于自己的世界，抒寫普通人的悲歡離合，而更多的在于她對人性的深刻洞察，對人生悲劇性的深刻認知，以及她在作品中所表現(xiàn)出的獨特的悲劇美。
　　張愛玲的小說不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，表現(xiàn)“壓抑的悲哀”相當出色，更令筆者驚嘆的是她的語言特色，可稱出神入化，有諸多令人叫絕的奇喻、奇景、奇彩、奇情。以一個年青女子的柔婉作此入木三分、冷艷逼人的刻劃，她的觀察之細致，筆力之張揚，語言之放恣，且不論作品是否在超級發(fā)揮上達到了大師水準，奇秀精當四字形容她無疑是相宜的。大致說來，張愛玲的小說語言在運用中構(gòu)成奇喻、奇景、奇彩、奇情方面有以下幾個特點：
一、 用
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就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之處。她只是笑吟吟地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去�！闭媸切锊氐�，讀來不由得從內(nèi)心升起一股寒意，可滿心的是歡喜。張愛玲的用詞就是這樣處處柔中帶剛，綿里藏針，且又細水長流。
　　張愛玲寫流蘇搬進新房子那段，“客廳里門窗上的油漆還沒干，她用食指摸著試了一試。然后把那黏指頭貼在墻上，一貼一個綠跡子。為什么不？這又不犯法！這是她的家！她笑了。索性在那蒲公英黃的粉墻上打了一個鮮明的綠手印�！边@陰郁而強烈的感情，充滿了悲涼的氣氛，也處處綴上了張愛玲那飛揚的、任性的且勃勃生氣的個性。張愛玲借她筆下的人物淋漓盡致地寫出了一段中國歷史，以及在歷史長河中的一節(jié)亂世的情愛，一個經(jīng)典的故事，帶有些許落寞的、渴望毀滅舊事物的夢幻，我們分明看到了張愛玲自己在四十年代的上海和香港的亂世情結(jié)。正如胡蘭成評張愛玲：“因為愛悅自己，她會穿上短衣長褲，古典的繡花的裝束，走到街上去，無視于行人的注目，而自個兒陶醉于傾倒于她會在戲臺上看到或從小說里讀到，而以想像使之美化的一位公主，或者僅僅是丫環(huán)的一個俏麗的動作，有如她之為《借紅燈》這美麗的字眼所感動，至于愿使自已變成就是這個美麗的字眼那樣。這并不是自戀。自戀是傷感的，執(zhí)著的，而她卻是跋扈的。倘要比方，則基督在人群中走過，有一個_說道：‘看哪，主人來了！’她的愛悅自己是和這相似的，誠如她文中的人物和語言�！�
　　《傾城之戀》里，人生成了警句。柳原說得不錯：“死生契闊——執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，世界是荒涼的，并且太沉重了，他的機智與風趣只是螢燭的微藍的光，在黑暗中照亮自己。張愛玲就是喜歡用“蒼涼”、“悲涼”、“荒涼”、“悲壯”這些詞兒來形容人生。她深知家常的中國，懂得平凡生命的樂趣，咂摸到它的滋味，能亭受生活，也“在享用的瞬間領(lǐng)悟到生命的悲愴和不可理喻�！�
　　張愛玲在《自己的文章》里說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照�！�
　　張愛玲的貴族氣與平民化的交融，是她的個性使然，她亦用這種獨特新鮮的語言來闡釋著她的愛恨，她似乎不革命的，但筆下卻是人性的、有靈魂的小人物的家常生活，她的小說有血有肉，是冷靜的，充滿了智慧和逼人的冷艷。唯其如此，人性才有了永恒的韻味，有了一種家長里短的真實感。
　　張愛玲的語言之所以有特別的魅力，是因為她能和珍奧斯汀一樣地涉筆成趣，一樣地筆中帶刺，但是刮破她滑稽的表面，我們可以看出她的“大悲”——對于人生熱情的荒謬與無聊的一種非個人的深刻悲哀。張愛玲一方面有喬叟式的能亭受人生樂趣的襟懷，可是在觀察人生處境這方面，她的態(tài)度又是老練的，帶有悲劇感的——這兩種性質(zhì)的混合，使得這位寫“傳奇”的年輕作家，成為中國當年文壇上獨一無二的人物，我們也就不難理解她的“蒼涼”了。
　　二、 比喻的感覺化及暗示化
　　張愛玲的小說有諸多令人叫絕的奇喻，處處顯出精雕細刻，如同畫出，無論是活力氤氳還是意趣蘊藉，都給人以意外的驚喜和不盡的回味。
　　(1) 感覺化的比喻
　　在描寫戰(zhàn)爭來了，柳原和流蘇逃難那一節(jié)里，作者寫道：“流彈撕裂了空氣，撕毀了神經(jīng)。淡藍的天幕被扯成一條條在寒風中簌簌飄動。風里同時飄著無數(shù)剪斷了的神經(jīng)的尖端，那炸彈轟天震地一聲響，整個的世界黑了下來，像一只碩大無朋的箱子，拍地關(guān)上了蓋，數(shù)不清的羅愁綺恨，全關(guān)在里面了。”張愛玲的比喻真是巧妙，就象一個冷靜的旁觀者，在參與導(dǎo)演一出絕妙的好戲，看戲和作戲的人，都沉靜在大自然的音響效果中，畫面遼闊、壯觀、熱鬧，還有一種即將被毀滅的絕望與徹膚徹骨的巨痛，叫人感受著這份痛，根源卻又無從說起，說不出。這就是張愛玲用奇喻的高明之處。
張愛玲的小說世界里充滿了自然景物的意象，她的比喻生動、形象，構(gòu)成方式為外物感覺化。人生是舞臺，個人逃不脫要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺導(dǎo)演著，如同解說，用筆娓娓動聽地為我們介紹過去一場或正在進行的人生戲劇里的奇情奇景，她用自然景物襯托了人物的心靈空間，讓人從中領(lǐng)悟出最悲愴的人生之謎。
　　如“那口渴的太陽汩汩地做著海水，漱著、吐著，嘩啦嘩啦的響。人身上的水份全給它吸干了，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。流蘇漸漸感到那奇異的眩暈與愉快……”張愛玲的論事論物，處處皆有這樣的回春妙語，她的比喻奇妙、精當，令人回味無窮，可見其觀察 ……（未完，全文共7059字，當前僅顯示2478字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：試論張愛玲小說的語言特色2》）