畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時(shí)間

目錄/提綱：……
一是時(shí)序，一是時(shí)距
一、解析電影《記憶碎片》
二、時(shí)序問(wèn)題
一是嚴(yán)厲的反抗，一是使壓抑的材料不直接浮現(xiàn)出來(lái)，而是以相近似的事情暗喻出來(lái)
二是為了拓展影片的寓意，這種插敘也叫做“意指性插敘”
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從電影《記憶碎片》看影視敘事時(shí)間
畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時(shí)間


內(nèi)容摘要：影視藝術(shù)的出現(xiàn)讓人類(lèi)“降服時(shí)間”的渴望成為可能。電影時(shí)間可分為時(shí)序和時(shí)距，本文結(jié)合電影《記憶碎片》具體分析電影時(shí)序的三種敘事模式，通過(guò)類(lèi)比、對(duì)比等方法探討時(shí)序在影視中的具體作用。
關(guān)鍵詞：時(shí)間；時(shí)序；敘事時(shí)間；《記憶碎片》；順敘；倒敘；插敘；閃回
正文：
人類(lèi)文明一直把時(shí)間想象為“一條單一方向的不可逆流”。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特說(shuō)“人不能兩次跨入同一條河流”，人類(lèi)可以制作出日歷、鐘表來(lái)計(jì)量時(shí)間，但是對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，時(shí)間的流逝本質(zhì)上是不可逆的。影視記錄最為直觀的時(shí)間，對(duì)于電影藝術(shù)而言，安德烈.巴贊認(rèn)為“降服時(shí)間的渴望”是電影產(chǎn)生的原動(dòng)力。
對(duì)于影視來(lái)說(shuō)，時(shí)間的重要性自是不言而喻的。法國(guó)電影理論學(xué)家馬爾丹認(rèn)為“電影首先是一部時(shí)間的藝術(shù)”。影視作為藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，它的時(shí)間性有兩方面
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尼在一家旅館突然驚醒，故事由此開(kāi)始。在警察泰迪的誘騙下，蘭尼殺死了一名毒販。為了報(bào)仇，毒販的女友再次利用蘭尼的短期失憶癥一步步騙蘭尼殺死謀害男友的主謀警察泰迪。
作為后現(xiàn)代主義的實(shí)驗(yàn)電影，《記憶碎片》幾乎涵括了后現(xiàn)代電影中的所有敘事策略。具體分析電影，導(dǎo)演用嚴(yán)密的邏輯將一個(gè)故事分解成一個(gè)個(gè)小塊，按照不同時(shí)序清晰地講述出來(lái)。全片共用了45段“記憶碎片”，23段彩色畫(huà)面時(shí)間順序?yàn)榈箶ⅲ?2段黑白片段時(shí)間順序?yàn)轫様�。如果將這45個(gè)片段編號(hào)，故事的正常邏輯發(fā)展順序是：
1，2， 3， 4， 5，…… ，44， 45
其中前1~22段畫(huà)面為黑白色，后23~45段畫(huà)面為彩色。但是導(dǎo)演卻采用了類(lèi)似短期失憶癥患者的思維模式，在影片中將“碎片”排列為：
45，1，44，2，43，3，42，4，41，5，40，….. ，21，24，22，23
“真實(shí)事件”（電影所述的故事）的開(kāi)頭與結(jié)尾在電影前兩個(gè)片段已經(jīng)表明，電影的結(jié)尾處卻是“真實(shí)事件”的中間部分。黑白色畫(huà)面部分?jǐn)⑹龅氖枪适掳l(fā)生的前一部分，蘭尼被警察泰迪一步步誤導(dǎo)，最終殺死毒販。彩色畫(huà)面部分?jǐn)⑹龉适碌陌l(fā)生后一部分，蘭尼被毒販的女友一步步誤導(dǎo)，最終殺死警察泰迪。
二、時(shí)序問(wèn)題
《記憶碎片》在敘事上最大的亮點(diǎn)無(wú)疑是對(duì)時(shí)序的處理，也正是時(shí)序問(wèn)題構(gòu)成了這部實(shí)驗(yàn)電影最大的看點(diǎn)，下面結(jié)合影片具體談?wù)撾娪皶r(shí)間中的時(shí)序問(wèn)題。
熱奈特認(rèn)為“在故事中事件持續(xù)的時(shí)間順序和這些事件在敘事中排列的偽時(shí)間順序的關(guān)系”是時(shí)序所關(guān)心的內(nèi)容。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是前文所解釋的“故事時(shí)間和敘事事件的對(duì)比關(guān)系”問(wèn)題。熱奈特的理論來(lái)源于從文學(xué)角度對(duì)普魯斯特的小說(shuō)《追憶似水年華》的敘事學(xué)方面的分析。電影藝術(shù)較之于文學(xué)作品有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是電影作品自身是有自己的時(shí)間的，但是就單純從敘事的時(shí)間順序安排來(lái)看，用類(lèi)比的方式參考文學(xué)藝術(shù)中的敘事可以更為清晰地分析出電影的時(shí)序問(wèn)題。
簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，電影的時(shí)序安排，類(lèi)似文學(xué)，可以分為順敘、倒敘、插敘、預(yù)敘等幾大類(lèi)別。電影《記憶碎片》在敘事上主要采用了順敘、倒敘、插敘三種電影敘事方法。電影中黑白畫(huà)面的部分單獨(dú)取出可以成為一個(gè)獨(dú)立的故事，采用了順敘的手法。黑白畫(huà)面的片段中，主角蘭尼講述了同樣一個(gè)短期失憶癥患者的故事，看似無(wú)關(guān)卻做足了鋪墊，采用了插敘的手法。彩色畫(huà)面部分故事是“從尾到頭”講述出來(lái)的，從結(jié)果講到原因，故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)間軌與電影時(shí)間軌是逆向的，采用了倒敘的手法。
1.順敘——黑白畫(huà)面
全片中22段黑白畫(huà)面可以單獨(dú)講出一個(gè)故事，除了最后一段時(shí)間較長(zhǎng)外（近6分鐘），只有兩個(gè)片段的時(shí)長(zhǎng)超過(guò)一分鐘，最短的只有16秒的時(shí)長(zhǎng)。這其中主要畫(huà)面是蘭尼在旅館里不停地接電話，通過(guò)電話另一端警察泰迪的暗示，一步步推斷出殺妻兇手是毒販，在最后一個(gè)片段中被騙到郊外一所房子中將毒販殺死。
順敘按照因果關(guān)系和自然時(shí)間順序來(lái)講述是最易于被觀眾理解和接受的方式，一般按照“開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的順序來(lái)安排故事。順敘是最為普遍的一種敘事手法，遵循時(shí)間的自然流動(dòng)，在許多經(jīng)典的小說(shuō)、戲劇、電影等藝術(shù)作品中被使用。以中國(guó)的藝術(shù)作品為例，中國(guó)古代的四大名著的敘事都是按照事件發(fā)生的時(shí)間前后將故事展開(kāi)。中國(guó)電影初期，即使如費(fèi)穆的電影《小城之春》因其懷舊的情調(diào)完全有理由打斷“順時(shí)性”的敘述， ……（未完，全文共5034字，當(dāng)前僅顯示1767字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時(shí)間》）