畢業(yè)論文：論攝影與傳統(tǒng)藝術的從屬關系及地位

畢業(yè)設計（論文）
題目: 論攝影與傳統(tǒng)藝術的從屬關系及地位

學 院: 美術學院
專 業(yè): 視覺傳達
屆 別: 08屆


摘 要
通過歷史客觀性史實,引用客觀實例進行辯證的方法,闡述了攝影術的發(fā)明與傳統(tǒng)藝術之間的不對等關系及相互影響斗爭的歷史進程,論證了攝影術的地位和歷史意義.對人類思維及傳統(tǒng)藝術的歷史性開拓,得出了攝影不僅僅是藝術的旁枝,而是獨立于藝術并且高于藝術的結論.


關鍵詞：攝影,藝術,斗爭,從屬,改變


ABSTRACT
Through the historical objectivity of historical facts, citing the objective instance of the dialectic method, described the unequal power relationship between t
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近些年來，攝影在藝術中的應用已成為一種時尚，越來越多的藝術家開始涉足這一領域，并創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的作品，在無論是觀念和手段上都豐富了當代藝術的構成，擴展了藝術的視野。其實，攝影與藝術的密切聯(lián)系由來已久，而非近些年來才有，只不過如今的藝術已改變了原有的功能，使之在更加廣闊的領域中發(fā)揮作用，成為當代藝術家藝術表達的一種重要的語言方式和藝術手段。在藝術史上，攝影理論一直圍繞著“攝影是一種藝術”而展開。然而，“攝影是一種藝術”這種觀念是傳統(tǒng)文化的自卑感形成的錯誤概念.對此，個人覺得應將“攝影是一種藝術”的思考方式轉換為“藝術是攝影的一種”的思考方式。轉化這兩者的從屬關系.

攝影與藝術的歷史

自1839年法國人納達爾（1）發(fā)明照相機起，攝影就與藝術結下了不解之緣。攝影的發(fā)明對藝術產生了深刻而且深遠的影響——它對藝術提出了挑戰(zhàn)，從而使藝術家和藝術觀念產生分化。這種分化形成了兩個方向，感性和理性。攝影機對現(xiàn)實對象的復制和還原首先使以往的古典寫實主義藝術家產生了深深的危機感，他們認識到，攝相機可以方便而嚴謹?shù)膶κ挛锲鸬娇陀^完美的還原，而且甚至比繪畫更為迅速和逼真。這是繪畫一直以來追求而難以做到的。因此，影像的發(fā)明促使了很大一部分藝術家們對真實的追求。與此同時，攝影的挑戰(zhàn)又促使另一些浪漫主義藝術家開始了對藝術的本質的反思。他們認識到，攝影的出現(xiàn)改變了繪畫藝術的原有地位和未來的發(fā)展方向，藝術的感性_和攝影的理性嚴謹?shù)拿苋找婕哟蟆?br>在攝影與藝術的理念沖突中，逐漸形成了截然不同的兩種觀點：一種觀點可概括為排斥派，另一種觀點可概括為辯護派。排斥派認為藝術是高貴神圣的，否認攝影具有藝術價值，將攝影視為鄙俗平庸之物甚至被人評價為“惡魔的技藝”。概括地說，排斥派認為攝影不能作為一種藝術。面對來自傳統(tǒng)藝術的種種排斥和否定，攝影家們開始了自我辯護的歷程。都這些辯護的努力所追求的目的就是要為攝影爭得藝術的合法地位。在相當長的一個階段里，攝影界的主要論題幾乎是圍繞著這一自我辯護而展開的。攝影家和攝影理論家針對傳統(tǒng)藝術所提出的種種質疑進行了逐一的反駁。
從哲學上講，實踐是檢驗真理的唯一標準，事物永遠是發(fā)展的。攝影在與藝術的不斷對抗爭執(zhí)中逐漸取得了勝利，獲得了在藝術領地的合法地位。今天，雖然還會有人對攝影抱有偏見，認為攝影畢竟是一種較低一級的藝術，只是機器的“條件反射”。但將攝影作為一門藝術種類已成為人們普遍認同的觀念。在許多攝影理論中，我們看到攝影堂然的引用藝術美學概念來解釋自身的藝術特征，如攝影具有創(chuàng)造性、審美性；攝影不僅能夠再現(xiàn)客觀世界，還能夠表現(xiàn)主觀情感世界等。然而，這種解釋卻經常讓我們有一形似神非的感覺。面對此種情狀，我們不僅要問，攝影在這場爭辯中果然獲得勝利了嗎？這一勝利的獲得讓攝影付出了怎樣的代價？從攝影理論的角度來說，這些追問對我們理解攝影具有至關重要的意義。


攝影與藝術的區(qū)別

從技術上講，攝影與藝術在本質上還是有差異的，藝術是經過大腦對某種觀念的分析判定后以顏料的涂抹這種形式表現(xiàn)在載體上。（這里不談當代藝術）而攝影是機械快門開合的一瞬間，經鏡片反射的光倒置反射在底片上，后在暗房內沖洗出影像。（折返鏡。對這種近乎追求視網膜極限的繪畫行為是否具有藝術特征，知道今日仍是學術界內爭論頭技術屬小眾產物代表性很低在這里不表）這樣看來繪畫是_的，浪漫的；攝影是嚴謹?shù)�，機械的。但是隨著文化觀念的改變和社會形態(tài)的進化，這種原本貌似永遠不會越界的限制正在發(fā)生著改變。藝術家們開始用畫筆人為的創(chuàng)造出原本屬于鏡頭光圈才能做到的景深效果，甚至于一些類似焦散，光暈等。而超寫實主義也在這種結構的融合中誕生。反觀攝影，由于客觀因素導致其可創(chuàng)作性較繪畫千差萬別，攝影家和攝影理論者也在極力彌補這種缺陷，靈魂和藝術開始融入到攝影作 ……（未完，全文共5919字，當前僅顯示2079字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：論攝影與傳統(tǒng)藝術的從屬關系及地位》）