畢業(yè)論文：時代鏡像的變形書寫——論莫言小說中的兒童敘事主體

目錄/提綱：……
（一）黑孩兒的內(nèi)向化：黑夜的創(chuàng)傷與救贖5
（二）《�！分小拔摇笨吹降墓适拢夯恼Q的變形折射7
（三）《四十一炮》的回憶與訴說：欲望與反叛的魔幻書寫9
（四）兒童——與現(xiàn)實敘事間離的奇特眼睛12
（一）黑孩兒的內(nèi)向化：黑夜的創(chuàng)傷與救贖
（二）《�！分小拔摇笨吹降墓适拢夯恼Q的變形折射
（三）《四十一炮》的回憶與訴說：欲望與反叛的魔幻書寫
（四）兒童——與現(xiàn)實敘事間離的奇特眼睛
……

題目： 時代鏡像的變形書寫
院（系） 　　　文學(xué)院　　　
專 業(yè) 　　　漢語言文學(xué)　

摘要
莫言是中國當(dāng)代文壇中一位優(yōu)秀的作家，在他的創(chuàng)作中，有很多作品的主題與鄉(xiāng)村、兒童有關(guān)，上海的程德培先生曾最早提出莫言小說中的兒童視角的說法。在小說創(chuàng)作中，敘述視角決定了以誰的角度來敘述所見所聞、所思所感，決定了整部作品的語言風(fēng)格和情感傾向，決定了把握人與人、人與自然關(guān)系的準(zhǔn)則，而敘述者作為作家的代言，又或隱或現(xiàn)地表達(dá)著作者某種潛在的心理和寄托。因此，以兒童為主體的敘事視角具有很高的文學(xué)審美價值和文學(xué)史價值，在同時代的作品中顯得與眾不同。
本文以《透明的紅蘿卜》《牛》《四十一炮》三部作品為例，聯(lián)系文本情節(jié)解讀作品中的兒童形象、敘述效果，并企圖了解作者的敘述目的和寫作心理，從兒童敘事的角度進(jìn)入作品當(dāng)中，去認(rèn)識敏感、內(nèi)向，很少表達(dá)自我的黑孩兒，率真、外向的羅漢，以及在訴說和回憶中找尋自我的羅小通，透過他們的語言、目光和靈魂去了解一個時代的一個鄉(xiāng)村，一群普通人的世俗生活和悲歡喜怒，了解在兒童眼中的成年人怎樣演繹著命運賦予的既定角色，世界以怎樣的形態(tài)和規(guī)則運轉(zhuǎn)。
對于作家莫言，兒童敘事則經(jīng)歷了從無意識到下意識的創(chuàng)作過程。如果說前期的兒童敘事作品是作家自身童年時期情感體驗的自然_，那么《四十一炮》則是他有意識地運用兒童視角進(jìn)行創(chuàng)作，對其進(jìn)行一次“告別式”的使用。羅小通不同于黑孩兒、羅漢和其他作品中的兒童，他身體已經(jīng)是成年人，沒長大的只是精神，他想借這個訴說的機會來完成自己的童年�！端氖慌凇返耐瓿�，莫言的各類型小說彼此貫通，成為一個整體。
作者本人也提到，“風(fēng)格”有時
……（新文秘網(wǎng)http://www.120pk.cn省略1111字，正式會員可完整閱讀）……　
logy actives of the author. It attempts to have a new understanding with the sensitive and introverted boy Black Gay, the pure and outgoing Luohan and Luo *iaotong who wants to find out himself by enunciation and recollection at children’s point of view. Through their eyesight, thoughts and souls, audiences can know how adults play their roles that god gives them in one countryside of one focal age .
For Mo Yan , narration from the respective of children is a process beginning with unconsciousness . If it says that there is a natural reflection of Mo’s emotive e*perience in his childhood in works of his early period, the Forty-one Artilleries means the end of it using that perspective consciously .Luo *iaotong is different from the other characters, he has been physiologically matured but is naïve on the mental. He tries to grow up by annunciation .After finishing the Forty-one Artilleries; all of Mo’s novels will be a unity.
Mo Yan has ever said, style sometimes is a limitation to a writer. However, it is the deep love for the motherland and the childhood that gives truthfulness into Mo’s works , which has built up a wonderful kingdom of children in Contemporary literature of China.


Key words: children narration characters perspective enunciation


目錄
摘要 1
ABSTRACT 2
引言 4
（一）黑孩兒的內(nèi)向化：黑夜的創(chuàng)傷與救贖 5
（二）《牛》中“我”看到的故事：荒誕的變形折射 7
（三）《四十一炮》的回憶與訴說：欲望與反叛的魔幻書寫 9
（四）兒童——與現(xiàn)實敘事間離的奇特眼睛 12
結(jié)語 13
注釋 14
參考文獻(xiàn) 15
后記 16


引言
閱讀莫言的作品，在不同時代的不同世界里，總能看到一個孩子的身影，他們或者活潑率真，或者勇敢任性，他們在身處的那個環(huán)境中演繹著自己的生命，也用自己的生命體驗來詮釋著環(huán)境。莫言小說中的兒童敘事視角有一種獨特的魅力，透過這一視角，一些正常的事情變得古怪荒誕，一些荒誕莫名的事情變得正常真實 。本文正是以兒童敘事這一藝術(shù)手法為題，探究它所賦予文學(xué)作品的別具一格的魅力。

時代鏡像的變形書寫
——論莫言小說中的兒童敘事主體

無論在歷史的哪一段進(jìn)程，無論在哪一種時代、政治背景下的社會，人們在充實或平庸中一天天中度過，有的忘記了最初的對純粹人生的想往，將全部精力投注在柴米油鹽和對功名利祿的追逐之中；有的修身養(yǎng)性，用道義規(guī)范著自己的思想和行為。然而當(dāng)他們面對兒童那澄澈如溪水的眼眸時，很難不會有呆愣的瞬間，很難不會懺悔和內(nèi)省。仿佛他們看到的不是一雙眼眸，而是過往中或者卑微或者虛偽的自己。
這種如鏡子般存在的形象在莫言的小說中多為出現(xiàn)，例如《透明的紅蘿卜》中的黑孩，《�！分械牧_漢等等，都是以兒童視角敘述故事、體察世情的。兒童視角，是“小說借助于兒童的眼光或口吻來講述故事，故事的呈現(xiàn)過程具有鮮明的兒童思維的特征，小說的敘述調(diào)子、姿態(tài)、結(jié)構(gòu)及心理意識因素都受制于作者所選定的兒童的敘事角度”這樣一種有意識的敘事策略。而對于莫言來講，對兒童形象的熱衷，比起一種創(chuàng)作策略，更多的是一種“情結(jié)”，包含著自己的童年記憶和感受，以及對現(xiàn)實的觀察角度和價值取向。并不僅僅出自藝術(shù)靈感的迸發(fā), 更是與他的童年經(jīng)歷、心理傷痛、回憶與夢想。這種糾纏不已的生存體驗分不開的, 是在_到血液和生命之中的傷悼、追思、緬想等情感方式里逐漸‘習(xí)得’的”。[[ ]]因此在莫言的小說中，兒童既具有其年齡所特有的心理和人格特征，又被賦予了另一種全知性質(zhì)的敘述角色，將一個時代普遍但并不普通的的民間故事和平凡人的心情婉婉道來。

（一）黑孩兒的內(nèi)向化：黑夜的創(chuàng)傷與救贖
在莫言小說中，對自我童年經(jīng)歷的療傷主要體現(xiàn)于《透明的紅蘿卜》。心理學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為，幼兒早期的經(jīng)歷非常重要，很多人的心理問題都可以追溯到童年早期（特別是五歲 ……（未完，全文共13109字，當(dāng)前僅顯示3118字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：時代鏡像的變形書寫——論莫言小說中的兒童敘事主體》）