論文：十面埋伏中的音樂美學(xué)

論文：十面埋伏中的音樂美學(xué)
《十面埋伏》中的音樂美學(xué)

一、《十面埋伏》樂曲的結(jié)構(gòu)分析
1.前奏曲:勾繪鮮活的歷史場景及人物形象
音樂的第一部分，聚焦?jié)h軍的戰(zhàn)前的演習(xí)，以顯示漢軍的陣容和威信為目的。曲子的開頭，_鏗鏘有力，鼓聲和沖鋒的號角響起，鼓聲由慢變急，營造出漢朝和楚國軍隊?wèi)?zhàn)斗前的緊張氣氛。第一部分由5個短段落構(gòu)成�！傲袪I”是曲子整體的介紹。音樂開始的節(jié)奏會發(fā)生很大的變化。坦白地說，用“輪拂”的技巧取得了驚人的勝利，戰(zhàn)爭的氣氛延續(xù)到了歌曲中。震撼力十足的戰(zhàn)鼓。號角的_，長長的_像遠(yuǎn)征前的角笛一樣強烈而高亢，戰(zhàn)鼓和戰(zhàn)場的角笛的_接連不斷。于是，人聲和馬鳴
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點放在意境的表現(xiàn),因此,音樂在一張一弛中演進,緊張感和_感的念頭,讓氣氛創(chuàng)造更加可怕。場面是表現(xiàn)的伸手不見五指的夜空下,埋伏的身影,讓他感覺到史無前例的緊張感。在“雞鳴山小戰(zhàn)”中，音樂使用了琵琶的“剎弦”這一獨特的技法，用金屬的音質(zhì)來表現(xiàn)刀劍的_。逐漸加速的““剎弦””音不是普通的樂音，而是_的金屬音，表現(xiàn)出了像刀和槍相反的碰撞聲一樣的短小的悲慘和緊張感�！熬爬锷酱髴�(zhàn)”將整個音樂推向了高潮。這首歌運用了各種琵琶的技巧，將戰(zhàn)場的慘烈推向了極限，戰(zhàn)馬嘶鳴、馬蹄錚錚，、士兵的吶喊聲、廝殺聲，將激烈的戰(zhàn)斗推向了最惡劣的狀態(tài)。這時，使人仿佛身處戰(zhàn)爭中，聽到失敗者的嗚咽。
3.結(jié)尾曲:表現(xiàn)歷史人物的歷史形象
第三部分是包括最后五個段落的結(jié)合部分。前兩段寫項羽“烏江自刎”，音樂的氣氛是低沉的、悲劇性的，旨在表現(xiàn)項羽戰(zhàn)敗的藝術(shù)形象。最后三段表現(xiàn)漢軍的勝利，是歡喜的情景。
二、《十面埋伏》中的音樂美學(xué)賞析
1.中國大型琵琶曲的典型之作
《十面埋伏》無愧于琵琶音樂的美譽，它的音樂。 跌宕起伏，人物形象清晰，是琵琶五曲的巔峰。 它結(jié)構(gòu)完整，以音樂敘事的手法表現(xiàn)了楚漢戰(zhàn)爭的英雄氣概。 《十面埋伏》是琵琶音樂中最具特色的武俠音樂，時至今日一直為人們所稱道，時常演奏不減，經(jīng)久不衰，令人耳目一新。
2.曲譜描繪了中國古戰(zhàn)場的畫面
十面埋伏是一種古老的陣法，因公元前202年垓下(今安徽省靈璧縣東南)楚漢決戰(zhàn)而聞名。秦朝末年，楚漢交戰(zhàn)多年。楚軍一開始就很強大。劉邦按照謀士張良的計謀，布下四面八方，用家鄉(xiāng)的歌聲擾亂楚軍的心。漢軍士兵吹簫，唱起楚歌，消散楚軍的信仰，然后一擊滅掉楚軍。項羽切著喉嚨來到烏江，面無表情地看江東的老者們。琵琶曲《十面埋伏》就是以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。楚王自殺，劉邦大獲全勝，建立了大漢王。琵琶《十面埋伏》以音樂敘事手法再現(xiàn)了這場史無前例的戰(zhàn)爭前后，琵琶演奏技法功不可沒。
3.音律和結(jié)構(gòu)沿襲繼承了《楚漢》的內(nèi)容
《十面埋伏》的出處，雖然沒有明確的記載，但早在明代，王猷定的《四照堂集》一書就有了詳細(xì)的論述，書中記錄了當(dāng)時琵琶名手湯應(yīng)曾演奏琵琶曲《楚漢》的生動景況，摘錄如下:《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲，別姬聲；陷大澤有追騎聲:至烏江有項王自 ……（未完，全文共2025字，當(dāng)前僅顯示1288字，請閱讀下面提示信息。收藏《論文：十面埋伏中的音樂美學(xué)》）