淺議黑澤明

淺議黑澤明

黑澤明，1910年3月23日出生于東京，世界十大杰出導(dǎo)演之一，三次奧斯卡獎(jiǎng)獲得者，是美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人——斯皮爾伯格最推崇的文化英雄。1943年獨(dú)立導(dǎo)演的第一部影片《姿三四郎》公映，獲山中貞雄獎(jiǎng)和國(guó)民電影鼓勵(lì)獎(jiǎng)；1949年10月，《野狗》上映，獲日本第一屆藝術(shù)節(jié)文部大臣獎(jiǎng)；1950年8月《羅生門(mén)》上映，并于 1951年9月獲第十二屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅大獎(jiǎng)、1952年獲第二屆美國(guó)奧斯卡電影節(jié)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。他一生導(dǎo)演了31部電影，編寫(xiě)的劇本拍成了68部電影；1982年，威尼斯電影節(jié)頒發(fā)他終身成就獎(jiǎng)；1990年，80歲高齡的黑澤明在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上獲得終身成就獎(jiǎng)；1999年12月被《亞洲周刊》譽(yù)為20世紀(jì)對(duì)亞洲進(jìn)步貢獻(xiàn)最大的一位文化藝術(shù)人士。1975年他導(dǎo)演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先后得到莫斯科影展金牌獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)獎(jiǎng)。1980年的《影子武士》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。1990年，這位“黑澤天皇”成為奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人。1998年，一代大師黑澤明的逝世標(biāo)志著大制片廠時(shí)代的傳統(tǒng)電影正在漸漸地退出歷史舞臺(tái)，向現(xiàn)代電影觀念靠攏，從此揭開(kāi)了日本電影時(shí)代更遞的一幕�！稌r(shí)代
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2年) 就是頗有代表性的一例。故事說(shuō)來(lái)相當(dāng)普通，它描寫(xiě)在市政府工作的一位科長(zhǎng)，其長(zhǎng)處似乎只不過(guò)為人誠(chéng)懇直率，后來(lái)他得知自己患了癌癥，只能再活半年左右。這時(shí)，一種武士般的強(qiáng)烈責(zé)任感不禁油然而生，他深感自己應(yīng)該為這個(gè)世界、為世界上的人們盡可能多做一些有意義的事情，結(jié)果他完全變成了另一個(gè)人。本片創(chuàng)作于日本戰(zhàn)敗后的第七個(gè)年頭。此時(shí)，總的來(lái)說(shuō)一般的日本人仍然因喪失自信而無(wú)法重新挺起腰桿。黑澤明的這部影片則向人們展示了一位看上去絲毫不像個(gè)武士的日本人，其內(nèi)在的崇高武士精神是如何從現(xiàn)代社會(huì)的市井中滋生并被激活的。它所展示的并非那種外在的強(qiáng)悍，而是敢于同死亡抗衡的頑強(qiáng)精神。這便是黑澤電影的核心實(shí)質(zhì)。
　　黑澤明電影的這一核心實(shí)質(zhì)，在他導(dǎo)演的處女作《姿三四郎》（1943年）中就已經(jīng)有了集中的體現(xiàn)。《姿三四郎》講述的是明治時(shí)期一位有志于成為柔道家的年輕人學(xué)習(xí)柔道的故事。黑澤明相當(dāng)出色地描繪了一位沉浸在鍛煉自我這一目標(biāo)中的年輕人，或者說(shuō)，他成功地塑造了一位為了追求某種目標(biāo)而陷于煩惱之中的青年形象。情節(jié)大體上沿著年輕人的追求與煩惱和他同德高望重的導(dǎo)師的關(guān)系這一脈絡(luò)展開(kāi)。影片描述的由藤田進(jìn)扮演的青年柔道家與大河內(nèi)傳次郎的師徒關(guān)系，就是表現(xiàn)不斷進(jìn)取精神的范例。此外，在表現(xiàn)柔道比賽等動(dòng)作性場(chǎng)面時(shí)，導(dǎo)演的手法亦相當(dāng)高明。影片不是單靠夸張手法、一味濫用格斗場(chǎng)面來(lái)增加所謂的“沖擊力”。在這方面，現(xiàn)今的影片所追求的刺激性要比《姿三四郎》強(qiáng)烈得多。在《姿三四郎》中，格斗雙方有時(shí)屏住呼吸、一動(dòng)不動(dòng)地久久凝視著對(duì)方，時(shí)間仿佛都凝固了。而格斗會(huì)在突然之間爆發(fā)，動(dòng)作快得令人目不暇接。這種完全靜止的畫(huà)面同突發(fā)的激烈動(dòng)作絕妙地交差換位，產(chǎn)生出了極具電影特色的興奮點(diǎn)。影片不僅在人物造型上堅(jiān)韌而有力度，而且，一組組頗有份量的畫(huà)面的銜接，如同一浪高過(guò)一浪的波瀾，創(chuàng)造出一種跌宕起伏、極富韻律感的時(shí)間流。這就是黑澤明電影所特有的絕妙韻味。
　　1945年日本戰(zhàn)敗時(shí)正在拍攝之中的《膽大包天的人》，是在資料非常匱乏的條件下完成的小品。然而，也許正因?yàn)樗且徊糠萘坎凰闾氐淖髌罚跐呻娪暗雌鸱捻嵚筛幸驳玫搅烁玫捏w現(xiàn)，使其成為無(wú)法不讓人贊嘆的杰作。它是根據(jù)歌舞伎《勸進(jìn)表》改編的具有音樂(lè)喜劇風(fēng)格的滑稽劇，大河內(nèi)傳次郎扮演的那個(gè)馬屁精可謂絕品�！稛o(wú)愧于我們的青春》(1946年)完成于日本戰(zhàn)敗后的第二年。影片講述了一個(gè)反戰(zhàn)活動(dòng)家和他妻子的故事，男主人公戰(zhàn)前和戰(zhàn)爭(zhēng)期間,在國(guó)內(nèi)從事反戰(zhàn)活動(dòng)，最后慘死于獄中。他的妻子堅(jiān)信丈夫所從事的是正義的事業(yè)，丈夫死后，她回到農(nóng)村老家，幫助被當(dāng)?shù)厝送倭R為“間諜之家”而飽受迫害的公公婆婆。她每天都在田間辛勤勞作，盡管滿(mǎn)身泥土但仍毫無(wú)怨言地一直堅(jiān)持了下來(lái)。原節(jié)子是日本當(dāng)時(shí)最為都市化、最具貴族小姐氣質(zhì)的優(yōu)秀演員，但她十分出色地展現(xiàn)了這位一身泥巴的婦女的人生苦斗，令人深受感動(dòng)。我覺(jué)得，這部影片之所以讓日本人特別感動(dòng)，主要是由于戰(zhàn)敗后，人們因日本發(fā)動(dòng)的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)并非正義戰(zhàn)爭(zhēng)而在精神上受到很大打擊，當(dāng)他們從電影中看到了日本也有反戰(zhàn)活動(dòng)家存在時(shí)，不禁從心底產(chǎn)生了一種如同獲救般的解脫感。幾十年后我又重看這部影片，獲救般的解脫感依然十分強(qiáng)烈。
　　《泥醉天使》(1948年)是黑澤明電影中最受歡迎的作品。在與我同時(shí)代的電影人當(dāng)中，有不少是在青少年時(shí)期看了這部影片之后立志從事電影事業(yè)的�！赌嘧硖焓埂芬詰�(zhàn)后初期東京某貧民區(qū)為背景，描繪了橫行此地、劣跡昭彰的黑幫分子松永的生與死，以及一心想救松永但未能如愿的街區(qū)醫(yī)生真田。黑澤明原打算用浮雕式的手法刻畫(huà)出這位年輕的黑幫分子意志上的薄弱之處，從而表達(dá)他對(duì)黑社會(huì)現(xiàn)象的否定態(tài)度。但通過(guò)新人三船敏郎的表演，人們卻不由得感到這位自暴自棄的黑幫人物身上散發(fā)著一種吸引人的魅力。而影片展現(xiàn)的貧民區(qū)的混亂景象，乃至那條從這里流過(guò)的污水溝的骯臟程度，似乎都是對(duì)戰(zhàn)后混亂時(shí)期的勃勃生機(jī)和_狀態(tài)的一種贊頌。
　　1950年拍攝的《羅生門(mén)》獲得了當(dāng)年威尼斯國(guó)際電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)。它的獲獎(jiǎng)，使此前在國(guó)際上幾乎默默無(wú)聞的日本電影突然之間備受世界的矚目。因而，可以說(shuō)《羅生門(mén)》已經(jīng)成為一部具有紀(jì)念性意義的作品。在以單純明快的道德性主題和多變的情節(jié)為特征的黑澤明影片中，《羅生門(mén)》獨(dú)樹(shù)一幟，它是圍繞一樁具體的殺人事件、表現(xiàn)目擊者和當(dāng)事人從各自利益 ……（未完，全文共6546字，當(dāng)前僅顯示2298字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《淺議黑澤明》）